作者：lovemj
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来源：知乎
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我觉得阅读一部作品时，要进入作品，通过作品之内人物的视角去看，完成视域的转换而不是一味地代入你自己的现实。否则就是跟作者与作品本身过不去。
不知道上车打电话本身当然可能并非是一个负面刻画而是喜剧效果，但问题是青山如何表现出这一情节
我们可以看到，作者前通过柯南急迫的姿态。后通过小五郎急切的表情，对话框的炸裂效果表现出情绪以及作者对态度指向，这种态度是非常明显。对比一下题主提及的静电描写
完全是一种调侃式的，诙谐愉快的语境。同样的，我们看另一个很多人认为灰原崩人设的手机挂件篇的刻画
要从漫画中其他人对这种态度的反应把握这种刻画。是严肃的还是调侃的，喜剧性的还是真正的负面刻画，不要用自己的视域单方面强加给作品。
又比如
如果你对比一下上面的喜剧性，轻松的语境，这里作者明显通过路人，小五郎，尤其柯南直接离开的反应创造了更为严肃的语境以及对小兰行为的批评态度。
灰原"纵火"同理
与上面的挂件篇同样，青山尤其用柯南的反应创设轻松的，调侃式的氛围与语境，制造一种反差萌的喜剧氛围。
相反，在对不会上车打电话的刻画以及伦敦篇氛围的塑造上，青山创设的并不是喜剧的轻松氛围，并通过旁人的态度引导读者对一些行为性质该如何判断。
对比即便确实是案件现场，但青山通过众人的对话实际创设的是一个喜剧性的，轻松的场面，这时你代入现实凶杀案的严肃性就完全没必要。
总之，阅读文本，我们要跟着作者的引导，进入文本创设的语境与情绪倾向当中。而柯南当然由于超长篇的风格，案件之间的严肃性是有极大差距的。同样是凶杀案，可能一个非常严肃紧张，另一个是喜剧性的轻松剧情，或者介于二者之间。这个语境要通过作者刻画的人物总体态度与整体氛围来进入作者的态度，而千万不要直接代入现实。
