作者：TOTOLO
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前言值得討論的柯南腳本家，主要是：越智浩仁、古內一成、宮下隼一、扇澤延男、橋場千晶、大野武雄。我的討論就從案件數量相對較少的著名腳本家，也就是橋場千晶開始。
橋場千晶對他的一些討論，參與的一些案件，大家可以看其他柯南迷
@qlya2010的一些討論：
https://zhuanlan.zhihu.com/p/384743828
他最被柯南愛好者津津樂道的案件，是《黑色伊卡洛斯之翼》、《巨大神像的憤怒》。橋場千晶被人津津樂道的就是大膽、獨特的詭計設計，因為詭計足夠大膽、誇張、獨特，因此圍繞詭計構成的舞台，隨之展開的案件奇遇也必有其獨特之處，也就很容易讓觀眾看得高興。
最能體現他的特點，以及這個特點構成的案件的魅力的，其實還是《巨大神像的憤怒》。但是，這個案件整體上的表現卻是值得商榷的，在很多點上構成的都不是很好。而如何區分是腳本的鍋，還是其他製作人員的鍋呢？我具體地講，大家就知道了。
《巨大神像的憤怒》里有一個情節，是毛利蘭說犯罪者長得像神像。這個情節安排有多重的意義，其一，塑造這個角色，令觀眾對其產生盡量深的印象；其二，和神怪傳說相結合，犯罪者殺人行為和故事中神像的憤怒相對照，表現對被害者一些行為的批評。那麼觀眾朋友們，你們覺得這個情節設計的如何？觀感又如何？更進一步的，到底是柯南故事不兼容這種構想，還是說動畫製作組沒有表現好這個意圖呢？
柯南故事裡設計這種對照的經典案件，我舉兩個例子。其一，《鼴鼠星人之謎事件》；其二，《霧天狗傳說殺人事件》。這裡面的對照鼴鼠星人、天狗的角色，在外型上都相當的有特點。而在《巨大神像的憤怒》上，這位「長得像神像」的女犯罪者有什麼外貌特點？沒有，她實際上只是「美女」角色。那麼，請大家假設自己是腳本家，在你寫腳本的時候，你要怎麼描述這個角色？你要怎麼指導後面的同事，了解你的思路和意圖？做不到，這種事情、這種構思就是做不到。而寫出這種做不到的內容，而且把這個內容還是故事的核心表達，這一點要不要被批評我覺得毋庸置疑。
再從另一個角度出發，那就是案件設計的完成度。青山剛昌設計的《滑雪場的推理對決》在詭計和圍繞詭計能夠設計的奇遇，和《巨大神像的憤怒》相比較如何呢？我相信《巨大神像的憤怒》是潛力更大的點子，但顯然《滑雪場的推理對決》整體上是更自然、順暢、完整的柯南故事。在看《巨大神像的憤怒》的時候，你能感受到各個舞台的設計就很突兀、孤立。
游山步道、展望台的伴隨舞台設計的展現相對自然，但是焚化爐的設計就表現出了其低完成度的一面，「在案發之後才出現」這種較為嚴苛的批評暫且不表，本身的孤立、拼湊感實在是太重。因為我這個故事到 這 里需要這個東西，所以我要拍一個在這裡，我覺得實在不是多高明的構成故事的方式。
其他一些零星的點就不詳細論述，比方說橋場千晶的一個「通病」——標出各個事件節點的時間。如果是一些在時間上特別講究的案件那麼另說，時間上要求不是那麼嚴，還用這種展示給觀眾而非案件內角色的粗暴的方式一通標時間。不僅是《巨大神像》標，《黑色伊卡洛斯之翼》也標，反正這個事情肯定不是分鏡演出的特徵，畢竟巨大神像的演出分鏡是兒玉。
那麼，你覺得《巨大神像的憤怒》在腳本上是非常好的嗎？像《黑色伊卡洛斯之翼》就更不經得起拆著批評了，好點子和好的製作掩蓋了太多問題。
事實上，橋場千晶作為柯南故事編劇，整體上顯得最成熟的其實是他掛名的最後的案件《雪夜的恐怖傳說》，基本上屬於較為成熟的柯南故事。但是大家對這一集的印象、評價反而是不如《巨大神像的憤怒》、《黑色伊卡洛斯之翼》的。因為成熟是成熟了，點子不夠突出。而論故事構成的完成度，青山剛昌比這些原創腳本家厲害多了。
所以說，對橋場千晶的評判，之所以分化如此明顯，說到底就是你更喜歡完整、自然、順暢的柯南故事，還是更喜歡華麗的詭計。我個人的取向大家應該是能感受到的，基本上橋場千晶的案件我一個都不喜歡——當然了，這是以相當嚴苛的標準來講的。
越智浩仁基本上，我認為他是最好的柯南原創腳本家。這個觀點在柯南愛好者里也挺常見的，大家也可以看這些討論進行了解：
https://zhuanlan.zhihu.com/p/376585863
《詛咒假面的冷笑》作為柯南原創最強案件，寫出這個案件的當然就是最好的原創腳本家......開玩笑的，即使考慮到平均發揮，越智浩仁也基本上是最好的腳本家。好的腳本家是一眼就看得出的，動畫製作拉垮也能看得出他的優秀的，典型代表就是，即使過了柯南動畫高峰期，也能寫出《降靈會W密室事件》這樣的案件。對這個案件的主要批評，基本上都是集中在動畫製作上，腳本上的問題不是特別的多。
相對於不怎麼擅長做密室案件的青山剛昌來講，越智浩仁「密室之王」的外號可以說是蠻到位的。
古內一成關於古內一成的討論，其實是蠻難的，因為如果你把M1-M6的功勞都算給古內一成，那麼很顯然古內一成是柯南第一腳本。但是，大家應該看到，包括《異次元的狙擊手》在內的中後期受到批評的劇場版照樣是他寫的，而且劇場版里青山剛昌自己基本上是總指揮。所以固然大部分人是通過劇場版認識的他，但是通過劇場版進行評判卻是不準確和不公平的。
關於他的介紹和討論：
https://zhuanlan.zhihu.com/p/376584930
古內一成的主要特點就是，自然、細膩、平穩、正確。他在我這邊的評價相當的好，我認為古內一成即使去除劇場版的創作，單論TVA內
的原創發揮，基本上也是柯南故事第二腳本。我個人推薦欣賞的他的案件：
謎樣的訊息狙擊事件
仙人掌花殺人事件
鼴鼠星人之謎事件
汽車爆炸事件
的真相
SOS！步美傳達的訊息
詭計VS魔術能和青山剛昌
比人物塑造的原創腳本！！！
《謎樣的訊息狙擊事件》告訴觀眾什麼叫做正 確 的柯南狙擊案件構成；《仙人掌花殺人事件》一個案件吊打了幾乎所有柯南故事裡「意難平」的案件，比扇澤延男的名篇《東奔西走的偵探》不知道好到哪裡去了；《鼴鼠星人之謎事件》里對「為妹妹伸張正義的哥哥」的各方面塑造吊打青山剛昌自己設計的《偵探事務所挾持事件》；《汽車爆炸事件的真相》和《毛利偵探事務所
歇業之日》並稱，最 頂 尖那一級別的毛利小五郎塑造；《SOS！步美傳達的訊息》基本上是全系列最好的步美被綁架事件，沒錯，比《步美被綁架了》還要好；《詭計VS魔術》是播出當年份最好的魔術、舞台類案件，歡迎大家翻那一年的同類案件對比。
正因為古內一成老練、成熟、細膩，所以他能夠設計的內容也更為大膽。給柯南主要人物補設定這種事情，一般腳本家感搞？《給小蘭的情書》這樣的案件，別的腳本家能隨便寫嗎？
古內一成的缺點也很突出，你說有什麼特別好的詭計，特別「大」的案件，那麼你很難在他設計的案子里找到。就比方說同樣是原創的毛利大叔塑造案件，《汽車爆炸事件的真相》整體聲譽上基本就不如《毛利小五郎歇業之日》。光憑藉細膩、自然，很難在大眾視野里獲得特別高的讚賞。
因此，他設計的原創案件的上限也就只能那麼高了，離競爭最佳原創有相當的距離。
扇澤延男可能是本回答里最難評說的柯南原創腳本家，不僅僅是因為案件數量多（宮下隼一、古內一成也很多），而是偶然性大。還是一些其他朋友的簡單介紹：
https://zhuanlan.zhihu.com/p/357049803
評講他的故事的時候，大家會說「沒有風格」、「風格多樣」，這也意味著水準起伏不定。實際上如果說扇澤延男有什麼特點，那就是他會更多的展現「案件的曲折」，以至於會有柯南迷說「扇澤的反套路也變成了一種套路」。
整體上來講，沒有幾個扇澤的案件是我喜歡的。扇澤最受大家欣賞的案件，主要是下面的幾個：
關門海峽的友情和殺機
戀人是春天的幻影
毛利小五郎偵探歇業之日
米花町
多次反轉的懸疑劇
連鎖的悲劇
東奔西走的偵探這裡面我除了《毛利小五郎歇業之日》之外，基本上都是不喜歡的、不認可的。《關門海峽的友情和殺機》里的友情，《戀人的春天的幻影》里的愛情，《東奔西走的偵探》里對各個人物的塑造，大家自己去看，其實是相當彆扭、有爭議的。也許和一般的原創案件相比要好一點，但是和古內一成相比就不夠好，最體現差距的就是《東奔西走的偵探》和《仙人掌花殺人事件》，基本上是古內一成從內到外把扇澤吊打了一頓。
但是，在整體的這種彆扭、反轉里，卻又會產出只有這種案件能夠表達的特殊情感，比方說《毛利》，動畫最後的蹩腳的動作場面顯然是其他動畫製作人員要背更大的鍋（以及整體柯南動畫的衰敗），單純從腳本構成來講非常地棒，能競爭全系列最佳毛利小五郎塑造。
作為在近幾年的柯南動畫里能夠交出《米花町多次反轉的懸疑劇》、《連鎖的悲劇》的腳本家，他擔任編劇的柯南原創故事是難得的現在的柯南動畫的期待點。當然了，下一部他的案件也可能是《命運交錯的兩人》這樣子的，有期待也有風險嘛。
宮下隼一還是按照慣例先放一下其他柯南迷的介紹和討論：
https://zhuanlan.zhihu.com/p/351306738
對於宮下，我的評語就是——嚴重受到柯南動畫整體水平影響。
像扇澤，在柯南動畫巔峰期沒產什麼特別厲害的案件，但是柯南動畫衰落期卻能掏出來個大寶貝。而宮下的案件的表現，基本上完全取決於柯南動畫能表現出來啥水準。
我的推薦欣賞案件：
百貨公司挾持事件
綜合醫院殺人事件
新聞照片殺人事件
神秘老人失蹤事件
少年偵探隊消失事件
宮下隼一作為柯南動畫原創腳本的最大功績與遺憾，是——伊東玉之助劇團系列的成與敗。這個有著非常大潛力的動畫原創系列，將柯南故事和戲劇、傳說故事相結合的點子非常棒的系列，卻一直沒有產出足夠出色的案件，最終柯南動畫放棄了這一系列，不得不說相當遺憾。但我們需要給大家明確指出的是，旅行劇團系列那麼多那麼複雜的案件，加起來不如《面具下的惡意》，只能說明水準有限，被終止的不冤。
宮下隼一大眾口碑最好的案件可能是《少年偵探隊消失事件》，《少年偵探隊消失事件》、《神秘老人失蹤事件》是那一時期柯南案件里相對異色，整體氣氛相當特別的案件。而這裡面有多少是他腳本的功勞，有多少是當時柯南動畫整體水準的功勞呢？在我個人看來啊，《神秘老人失蹤事件
》是顯示當時柯南動畫整體表現的案件，而《少年偵探隊消失事件》是要更多歸功於宮下的。
能體現宮下的整體表現隨著柯南動畫起起伏伏的案件，我推薦《百貨公司挾持事件》、《黑暗中窮途末路的柯南》，《百貨公司挾持》基本上就是前期所向無敵的少年偵探團
的活潑演繹撐起來的案件，而《黑暗中窮途末路的柯南》整體上感覺應該是能接受的水平的本子，成片卻完全沒眼看。能夠給大家類似感受的我推薦《腹語師的錯覺》，寫的非常非常難表現好的事件，對動畫表現的要求非常高，結果最後成片如何大家可以去欣賞一下。
往好一點講，宮下的水準相對穩定；往壞了講，不知變通。
大野武雄先上同好的介紹和討論：
https://zhuanlan.zhihu.com/p/387113097
受到各方面影響，大野武雄基本上沒有產出什麼值得一提的案件，或者說得更直白一點，他留下的真正值得觀眾去欣賞的案件其實只有：
消失的綁架逃逸車
失控的租賃汽車其中，《失控的租賃汽車》把他的特點和遺憾一併都體現了出來。大部分他的案件都是單集案件，這讓他大部分案件都緊湊、簡潔，說得直白一點就是沒有什麼案件規模和奪目之處，大部分案件觀眾看了就忘記了。
但是，出人意料的，其實他受到好評的案件卻往往需要一個較大的篇幅。《消失的綁架逃逸車》是他唯一的雙集案件，將小朋友和柯南交換身份然後柯南被綁走的構思很有柯南故事特點，對母子關係的表達也相當細膩，當然了在我看來是不如《小小的委託人》的。而《失控的租賃汽車》就完完全全是一小時TVSP乃至更大規模的案件，大家對這個案件都很熟悉我就不羅嗦了。
這種矛盾，我認為確確實實地影響了他創作的柯南故事的上限。柯南故事能做好單集案件的時期，基本只有動畫早期。在柯南動畫早期他設計的案件卻是《雪女傳說殺人事件》、《白鶴報恩殺人事件》這樣的小型、簡潔的。而在柯南故事整體做不好單集案件的時候，他又拿出了大型、較為複雜的案件，你說這矛盾不矛盾。
你可以說大野武雄比較遺憾，因為自始至終沒有表現出自己真正實力的機會；你也可以說大野武雄不懂得變通，對柯南動畫整體體會和把握不好。
總結就這些腳本家個人在創作柯南故事的水平上，我的排名是：
越智浩仁>古內一成>橋場千晶>扇澤延男>宮下隼一>大野武雄
以為自己比專業的動畫編劇還靠譜，找製作組改台本
