【第一部分】弄清你寫作的目的，找准你的讀者群


寫任何小說，作者都應該想清楚寫作目的。
寫作目的從最常見的類型來劃分，大約有下列三種：
1-----儘可能多爭取讀者（來者不拒），或以營銷為目標（儘管很多菜鳥作者一開始並沒有這方面考慮，但最終他們會認識到，儘可能多爭取讀者本質上是一種營銷目的的行為，哪怕你只是想出名，那也是一種營銷目的，即推銷你自己）


2-----分享看法和點子，通常此類目的的實質就是為了尋找知音，或者與人探討某種觀點或結論的合理性
絕大多數小說家的成名作都源於這一目的（沒有誰一開始就有計劃地寫東西賺錢，這倒不是作者有沒有營銷意識的問題，而是在你沒有建立一個品牌，獲得知名度前，營銷目的根本就是個笑話）
以這個目的寫作的作者都可稱之為雛神，有成神的潛力


3-----單純為了練筆。這類選手不容易成為大家，而且很容易成為俗手。其實寫作的形式並不重要，古人也懂得大巧若拙的道理，文字最終的力量來自於它們傳遞的思想。單純練筆的寫手倒是可以成為熟練文秘，專擅於寫各類八股文






每個作者必須要搞清自己的寫作目的，比如說你想要寫長文騙點擊率去起點賺錢，或者想要成名，那麼你顯然是出於第一類目的寫作，那麼你就要儘可能迎合最廣大的讀者群的需要，你的作品除了要貼合通俗趣味，還需要切合時代脈絡
比如本文作者寫本文的這個時代，通俗文化還在流行各種意淫主義、後宮主義、喪失主義，但是高層文化部門已經開始準備引導文化界提高水平了，下一個階段里，前述三大主義的作品可能不太好混了，下一時段大眾讀者可能會跟風看點附庸風雅的主旋律文或者高大上的文章來裝B
本作者所述的情況不是沒發生過，上世紀科幻小說被槍斃那幾次，就是典型的大眾跟風拋棄科幻（雖然他們追科幻的時候大多也是跟風），說這些是想告訴諸位作者，大眾跟風的潮流是很強大的，如果你看不清洪流方向，你就可能被大浪淘沙
你需要了解你所處時代的讀者群需求特徵，比如說某一時代大眾都愛看喪失和後宮，都喜歡主角開掛，你不寫這些東西，就不要太想指望有太多人看
比如說某一時代大眾都喜歡看（大部分也可能是假裝喜歡）嚴肅藝術，你還在寫喪失後宮和幻想無敵，你的東西就擺不上檯面，反而可能成為千夫所指






如果你只是想要寫點東西表明你自己的觀點，與別人探討一些問題，那麼只要不涉及政教文非（鄭智、鬃叫、紋劃界、FIFA內容），可顧忌的東西就不太多了，你的讀者定位應該是樂於和思考的、智商和你差不多的讀者，不要太介意你的觀點能被多少人接受，不要學那些民科，遇到比自己看問題深的人辯不過就心裡有了陰影，遇到高手應該虛心學習，誰也不是一開始就是高手的，都是先被人當成沙袋打了幾千年才成神
因此，在你作品中應該更多透出客觀和理性，哪怕你說的不對，至少你的思考動機是沒錯的
所有超神的成名作都始於此（比如莫言，比如劉慈欣），即使是大神（韓寒or郭敬明）的成名之路也是從獨立思考開始的
切記，如果你是想要表明觀點，那麼你寫作時不要輕易模仿別人的寫法或風格，除非你確定你模仿的東西非常適合表達你的東西
對菜鳥來說，臨摹大作只能使你成為三流高手（反而會斷送你成為大神的可能性），一個人的風格和個性應該從菜鳥階段培養，你應該為那些喜歡並善於思考的讀者寫作，基於這個目的寫作的話，天長日久，你逐漸就會攀上巔峰






以練筆為目的的作者，你所寫的文學形式的常規讀者就是你應該側重的對象
例如科普作者主要寫科普文，那麼科普對象是大眾時，文章的通俗易懂就更為重要，至於知識的準確性這方面，儘可能迴避掉講不清楚的東西即可，科普的目的不是普及知識（普及知識其實是對科普的錯誤認識，因為很多知識需要有其他知識基礎的讀者才能看懂真正的含義，給沒有基礎知識的讀者普及知識，本質就是誤導，而且是故意誤導），而是吸引大眾關注科學，所以，達到這個目的就是最好的
但如果科普對象是有一定知識基礎的人群時，文章的內容準確性就比通俗性重要多了

所以，練筆的作者要根據你想要服務的讀者類型來選擇寫作的側重點

【第二部分】了解什麼是科幻小說，以及科幻小說的讀者群


科幻小說是個被誤讀很久的概念，儘管關於其定義早在上世紀60年代已經明確，但是時至今日真正了解的人還是不多，即使是文學界的專業人士在這個領域也和普通大眾的專業程度差不多


先說【科幻小說的定義】：
科幻小說有兩大分類，即【科學小說 】與 【科學奇幻小說】


【科學小說（簡稱硬科幻）】主要是提供客觀視角，思考人類與自然的關係，反思人類對自然的看待方式，試圖從客觀角度指出我們看待自然和理解運用自然規律時的一些問題
這類小說本質上是反主觀主義的，其看問題和思考問題的角度都建立在客觀世界的層面，而非人的主觀層面，因此
這類小說寫作的前提就是站在科學客觀的角度看問題，小說中的人和情節是次要的，只是為了突出小說要表達的觀點、結論、問題服務的
科學小說的價值在於提供客觀視角重新審視人文


【科學奇幻小說（簡稱軟科幻）】本質上與奇幻或玄幻小說無異，科技元素只是被當作魔法元素來使用的，小說的根本目標是為了講故事，通過故事反映人文內涵
這些小說與所有常規意義的小說都一樣，都是把人和人事作為核心側重點來刻畫，而視角是否客觀根本不重要，對於自然規律或者人在自然中的地位基本不予以任何關注
對這些小說而言，科技元素和自然規律本身都是次要的，人物和情節以及它們所要表達的人文內涵才是重點
科學奇幻小說可以視為常規小說的一個流派，也是提供主觀視角看問題


按理來說這兩類小說本不該分為一類，但是由於兼具兩者特徵的小說是大多數，難以分辨，因此這兩類小說被籠統地劃歸一類，統稱科幻小說，只是用硬度來描述一篇科幻小說更偏向科學小說一類還是更偏向於科學奇幻小說一類






這兩類小說的讀者群劃分如下：
硬度越低的科幻小說（偏向於科學奇幻小說），讀者群中喜愛思考問題和關注自然奧秘的讀者比例越少


這是個基本規律


因此，作為硬科幻的作者，你需要注意的是，你的讀者群是人群中的少數派，因為我們人類目前的組份里，勤于思考並關心自然奧秘的人是少數派，因此，如果你寫小說是為了出名或者賺錢，你不要選擇硬科幻這個形式


這是寫科幻小說的作者需要注意的唯一一個與讀者定位有關的注意事項。
如果你要寫軟科幻，那麼請隨意，沒有什麼特殊需要注意的事情，就把它當作魔幻或者玄幻小說寫即可，儘可能多給讀者展示一些瑰麗大膽的想像，天馬星空，這是你的分內之責


對於軟科幻的寫作要求，我們不進行細緻介紹，因為它們本質上和傳統文學沒有區別，就按傳統小說寫法去寫即可，我們要說的是科幻小說中區別於傳統小說的硬科幻這一特例：






【硬科幻的寫作形式】
1-----視角要儘可能客觀，羅列大量的現象，但不摻加你自己的結論
客觀的本意就是把客觀的現象擺出來供大家觀摩，讓大家自己去思考判斷
一種錯誤的硬科幻寫法就是開上帝視角，雖然看似站在客觀角度，視野很開闊很宏觀，但是摻加了作者自己對局勢的判斷，這其實是作者在把自己的看法強加給讀者
如果你寫其他小說的話，你可以牆兼讀者的思考，但是唯獨硬科幻不行！硬科幻本身就是拿來讓讀者思考的，你可以有自己的看法，但也應該列出對立的看法，讓讀者去判斷，這才是硬科幻
也許主人公的判斷順應了局勢發展，但你應該提醒讀者，還有另外的可能，主人公未必就是對的


2-------硬科幻應該儘可能使用宏觀概括的文字去寫東西，而不是具體刻畫細節
因為細節本身將帶有主觀色彩，取決於觀察者的具體角度和尺度，這是硬科幻的大忌
因此，合格的硬科幻應該儘可能少寫細節，而且硬科幻大多包含多未來圖景的展望，從科學負責的態度上來說，你沒有足夠了解的東西盡量少細緻刻畫為好，點到為止，這才是硬科幻
當然，如果你對你要寫的東西有把握，那可以適當描寫，但也應該點到為止，硬科幻小說的客觀大視角不是給你一兩個小細節服務的，在這一點上你必須足夠清醒


3-------儘可能不摻雜主觀色彩，大量使用平鋪直敘和指出關鍵要點的概括性描寫
硬科幻的文字風格應該更像是說明文，因為你需要展示的是客觀的視角，應該是樸實無華的敘述，精準凝練信息量大才是王道
這種小說本身就不是為了吸引獵奇讀者的，愛思考的讀者只在乎最關鍵的細節，那使他們能撥開亂象看本質，多餘的細節描寫是在給讀者的思考製造障礙，修辭堆砌則是在嘲笑讀者的智商（或者說是硬科幻作者在秀下限，永遠別忘了你在寫的是硬科幻，不是抒情散文）
硬科幻讀者最為關心的是小說對未來技術和現實圖景的展望，這部分需要你的適當刻畫（比喻等修辭手段應該以準確生動說明對象為目的），但首要的是寫一篇好的說明文，有順序有層次並突出重點地表達清楚場景（但不突出細節，除非是標誌性的細節）
這種寫作方式是為了讓讀者更加方便地思考你所設定的圖景的合理性，或者對科技原理有一個全局的準確把握


4-------劇情設定的重點是合理性，設定劇情時應該在你腦中按照你自己設定的時代和技術條件，推理事件的發展，而不是為了情節跌宕起伏而瞎編。
硬科幻最忌諱出現不合情理的情節，穿幫情節的出現本身就是反邏輯性的，是最不符合科學精神的存在，你可以在其他類型的小說里寫這種東西，但不要在硬科幻中寫
當然，你肯定會有疏忽的時候，那都有情可原，沒有人能想得那麼周全，但硬科幻小說里應該盡量避免出現穿幫情節
穿幫的設定也是要盡量避免的，例如有些設定是違反已知科學結論的，如果你必須要用，請嘗試給出其合理性的解釋（這些解釋應該儘可能不違反已知科學結論，而是基於對科學上未知或者無定論的領域的設想做出的）
顛覆已有科學認知的設定，是科幻小說中允許存在的，但必須有足夠的合理性，而不是胡亂顛覆。這類內容需要高度專業的知識和理解才能進行判斷，一旦大成，必是對現有科學的大反思，但是如果你沒那個金剛鑽，還是別當民科的好。


5-------硬科幻也可以有人情味，但硬科幻應該站在客觀角度來審視人情味
畢竟人情味是客觀存在的，也屬於自然的一部分，而且在人與自然相處的過程中，人情味也對人與自然的關係產生不小的影響，因此硬科幻中也可以有人情味
但是，硬科幻應該從客觀角度看待人情味，客觀分析其利弊與作用，而不是以作者的主觀好惡去渲染什麼


6-------硬科幻作者也應該向讀者推薦價值觀和世界觀，但這種價值觀和世界觀本身應有客觀性，即便是主觀主義色彩濃重的價值觀和世界觀，作者也應該從客觀分析角度去推薦，而不是主觀刻意美化它來給讀者洗腦








綜上所述，寫一篇合格的硬科幻的難度可想而知，而大部分讀者看不懂硬科幻樸實外表下深邃內涵和作者功力之深是完全正常的，硬科幻就如現實世界一般，平凡而偉大
硬科幻作者和讀者都應清楚的一點是：
硬科幻本身代表了我們人類對於自然的敬慕，所以好的硬科幻如自然一般質樸，也同樣如自然一般在平凡表象下隱藏著無比的深邃


硬科幻的作者和讀者必須要知道的一點就是：
最偉大的事物一定會表現為最平凡的姿態，因為平凡本身代表著遵守無數複雜規則的成功者，所有不平凡其實都是被自然淘汰的失敗者的形態，這才是真相

第三部分】物理小常識
容我慢慢寫




大部分科幻作品中，涉及最多的不是生物學或化學的知識，更不是數學知識和哲學知識，而是物理學知識
因為當我們設定未來圖景時，只要有新科技元素，它首先必須先過物理這關（哪怕它是個生物學新技術），所以我想在這部分內容里給大家介紹一些物理方面的常識（會附帶一些科幻小說里的常見錯例）

【寫科幻小說應該知道的物理常識】


【一】現實與幻境的區別
我正在寫的一個小說《我成了上帝》裡面就探討了一個問題（當然還沒寫完探討的部分，所以這裡也算劇透）：
上帝究竟有什麼樣的能力，能靠想就改變和創造世界？
小說最後會告訴大家，上帝也不能靠想來創造和改變世界，因為現實世界不是一個幻境


什麼是幻境呢？幻境的意義就在於它需要依賴其他客觀存在的事物的運行來支持其存在
換句話說，沒有別的物質的支持，幻境無法存在


現實世界與環境的區別就在於，現實世界是自我支持的，它自然存在，沒有額外的事物來支持它的運轉


很多科幻小說作者分不清現實與幻境，經常將幻境概念引入現實來用，所以我把這個物理常識放在第一個來介紹，如果你寫小說的時候把幻境和現實搞混，那可是個超級低級錯誤，你的讀者會認識到你連最基本的常識都沒有


有一些科幻小說會故意混淆幻境和現實，最終目的是為了探討如何判斷現實不是一個巨大幻境的問題
但是說實話，大部分此類小說的作者根本沒有這個金剛鑽，卻提了一個他們根本沒能力展開解讀的大問題，更談不上回答了


在這裡，我給大家提示一些關於這個問題的答案（不是全部答案，更多答案需要你有專業物理知識，這裡我就不提那些了）
【現實為何不是一個大幻境】
1-----冗餘性詰難：
在我們沒有發現銀河系外的河外星系之前，在我們沒有發現微觀粒子之前，現實世界其實並不大，至少可以說它不複雜，也許某個超級上帝可以創造並依靠自己的思想來運行一個只有太陽系，而且只有人們目力可見的現實表象的幻境世界
但是當我們發現我們的太陽系只屬於銀河系的一隅，而銀河系外還有大量河外星系，大量銀河系級別的星系又組成星系團，而宇宙里飄蕩著大量星系團，我們已經意識到這個宇宙簡直太龐大了，但是仍然有人堅信太陽系之外都是幻覺
那麼好吧，不是幻覺的東西來了，微觀粒子的發現揭示了化學規則，我們現代科技表明，基於我們對微觀粒子物理的認識，我們能夠製造超級計算機，這些證據都表明，就算星系都是幻影，至少組成我們身體的粒子都是真的，至少它們以那難以計數的數量仍然在有條不紊地運轉


什麼樣的上帝能夠用自己的思想來運行這麼大的一個幻境？這也許不是個問題，幻想主義者會說，你怎麼敢說沒有這樣的超級上帝呢？


那麼，下一個問題來了：
既然是製造幻境，為何造得如此複雜？上帝吃飽了撐的慌嗎？還是腦細胞太多閒的沒事幹？
為何上帝沒有想像一個簡化版的宇宙？


這就是著名的冗餘性詰難，對於環境來說，我們的現實世界複雜得沒有必要，畢竟幻境只需要足以迷惑其中有意識的物種就可以了，而上帝可以限制這些物種的觀察能力，給他們設定一個很小的極限，他們到達極限後就不能拆穿幻境了
而我們的宇宙，作為幻境來講，它複雜的過分了，而且我們人類認識能力的限制太小了，我們甚至能發現無法直接觀察的東西，而上帝還真就把這些個結構給預備好了


實際上，如果假定我們的現實世界不是幻境，而是自然存在的，那你就會發現這麼複雜的結構是絕對合理的，而且有必要的


越複雜越龐大的結構，被少量因素瓦解的可能性越低，複雜結構的好處就是，要瓦解它的話，必須許多個方面同時出問題才行，因為結構越複雜，單一條件或因素能夠影響的領域越有限，因此，複雜結構是生存所必需的


我們的宇宙恰恰擁有足夠複雜龐大的結構，以至於它足夠穩定，可以孕育我們，從這個意義上來說，它已經不再需要一個超級上帝用大腦思考來維持它的運轉，它自己就能比較穩定地存在了


因此，現實世界與幻鏡世界的一個顯然區別就在於，現實世界已經無需另外機制來維持其運轉
雖然這並不能否定掉現實世界是個超複雜幻境的可能性，但是至少這可以告訴我們，就算沒有上帝，我們的世界也可以靠自己
而一個用思考來維持如此複雜幻境的上帝得是有多無聊？(^_^)




2-----精確性詰難
我們的物理規則是如此精確，至少目前為止我們沒有任何可靠證據表明物理規則曾經失效過甚至哪怕有一次出了小故障
以計算機為例，我們都知道計算機虛擬世界是經常出故障的，故障本身就意味著這個體系可能是由外界物質支持運轉的，所以當外面的支持物出故障時，虛擬世界就會出故障
所以，我將會在《我成了上帝》那小說里寫到：主人公尚棣所想像出的世界裡，有那麼些聰明的造物開始留心觀察自己的世界在運行時會不會出故障，如果出了故障，他們就能知道自己生存於虛擬世界
尚棣是個菜鳥上帝，他做不到一絲不苟地運行他自己的幻境，所以他的幻境被他自己創造的智能物種識破了
那麼現實呢？
至少我們沒有明確看到已知的物理規律出故障，那麼運行我們世界的虛擬機一定處於良好狀態，它本身不受任何干擾，沒遇到過任何突發情況造成它運行錯誤，所以我們抓不到它的把柄
但對於幻境來說，這麼精確的運行有必要嗎？
上帝果真是吃飽撐的嗎？要維持這樣高的精確性，虛擬機的精確性和穩定性要多高才行？維護機制又要有多高可靠性？維持這樣一個高精度幻境的意義何在？


同樣，如果假定我們的現實世界是真實存在的，而不是幻境的話，那麼這問題又變得好解釋了
只有一個真實存在的系統才有必要維持超高的精確性，這可以儘可能降低意外情況對整個系統的破壞


3-----無窮倒數詰難：
說到這個就有點難理解了
我們可以在數學上任意舉出互為倒數的兩個數，比如2和1/2
無窮倒數指的是1/0或∞，這裡的0不是零，而是表示一個無窮小（無限接近零的數）
所謂無窮倒數就是指一個無窮小的倒數（是個無窮大）
在很多物理學規律中，都會出現無窮大，例如有質量的物體無限接近光速的過程里質量趨於無窮大，其原因是質量隨速度變化的數學規則中，速度增大到接近光速時，質量增大係數的分母會趨近於0
分母趨於零，這就是個典型的無窮倒數1/0

又比如兩個無限靠近的電荷之間的電場力也會面臨同樣問題


自然界為了解決這些問題發展出了一些列手段來禁止無窮大的出現，例如要把非零質量加速，需要付出能量來換取質量增加，而整個宇宙的總質量是有限的，不可能把任何非零質量物質加速到光速
而電場力在兩個電荷靠近到足夠小的區域後，將會受到另外兩種電磁力（強、弱相互作用）的干擾，從而不再遵守通常情況下的電場力規則


如果現實世界是個幻境，那麼無所謂了，無窮大只是個抽象概念而已，就像我們在計算器上用一個符號E就能代表它，那麼問題就解決了
我們的現實世界為什麼還要搞出一系列限制措施阻止無窮大出現呢？
更進一步來說，如果是個幻境的話，我不設計能產生無窮倒數的數學規則不就好了嗎？那就什麼問題都沒有了
為什麼現實世界要存在產生無窮大bug的規則，然後又弄了一大堆補丁來補它？


如果我們還是假設我們的現實世界是個真實存在的世界的話，那麼這問題又有答案了
無限大可以算是對小額度改變的限制措施，只要我規定某個領域的小額度改變會引起另一個領域的大額度改變，那就意味著你想要用小成本顛覆宇宙規則是不可能的，因為你在這個領域花費小成本，我就讓你連帶在另一個領域花費巨額成本
你想破壞我？門都沒有，成本就嚇死你！
這無疑是很牛逼的自保機制，我們的宇宙就有這種機制，而且我們可以看到，越是接近宇宙基本法則的領域，這種可能造成無窮倒數的機制就越主流，想顛覆宇宙規則？成本上就卡死你

一些科幻小說中，分不清意識想像與現實的錯例：


1-----比如說國外早期的科幻小說中，經常有關於靈魂出竅去影響現實的設定，這要放在玄幻或者魔幻里，不會有人說什麼，但科幻裡面出現這情節，那是硬傷里的硬傷
現實世界是那麼容易影響得了的嗎？要幹什麼你都得花費成本，也就是能量，而這東西還必須遵守能量守恆定律，不是你想有多少就有多少，也不是你想用多少就能隨便拿來用的
所以，一切膽敢在科幻小說里靠思想就調動巨額能量的情節，那都是小學沒畢業的設定，連中學生都一定聽說過能量守恆這件事
所以這類小說都屬於【科學魔幻小說】，是軟科幻（科學奇幻小說）的一個子分類




2-----有些科幻小說里，經常把什麼相空間、希爾伯特空間、巴拿赫空間、甚至函數空間都給拿來當修鍊秘境了了（知道這些空間是什麼的人絕對笑噴）
更有甚者直接說現實世界就是什麼什麼空間（我還真沒看到誰說現實世界可能是閔可夫斯基時空的，這麼說的還算沒說錯，可是真沒人這麼說）
這些空間都只是抽象數學模型，都是想像出來的東西，其內部毫無任何物理規則設定
而且現實世界是有時間存在的，相對論也告訴我們空間不是獨立存在的，而是和時間相互連帶的，那麼你單扔出個【空間】出來是騙小孩呢吧？！
不要和我說你停留在牛頓時空觀時代，你連亞里士多德都沒趕上呢，你這沒有時間概念啊。。。
當然，人家寫的是【科學玄幻小說】（也是科學奇幻小說的子分類），咱們就別吹毛求疵了




3-----還有些科幻小說里，直接倒過來辦事，幻境搞得像現實世界一樣
現實世界的維護要多少複雜機制您可知道？維持這麼複雜機制的運轉要多少成本您知道不？
啥？主角在幻境的仇敵從幻境來到現實世界了？
好吧，您寫的也是【科學魔幻小說】。。。。

【二】牛頓力學小常識


【1】不受力的物體會慣性運動，而非靜止（這叫牛頓第一運動定律，好吧，我太囉嗦了）
經常有科幻小說中，男主角騎車帶著女主角浪漫兜風（屌絲有自行車不錯了，要啥跑車），然後男主角忽然意識到一個問題，腳下停止蹬車了，於是小說里寫道：女主角發現車子忽然停了，就問出了什麼事
同學，他不蹬車也應該剎車吧，否則倆人不栽進小河溝了？！
這類小說通常可解釋為：男主角意淫的場景，所以他想到別的事情，那車就不動了（原來不是真事。。。我就說怎麼會有女神不要跑車的。。）






【2】力是相互的，施力者和受力者受到等大反向的力（牛頓第幾定律你自己查吧，我不廢話了）
這個出問題的太多，令人髮指。。。


經常有科幻小說中，男主角雙臂接住從三十層樓頂落下的女主角
你是超人你有臂力我是知道的，但是你知不知道你兩隻手臂給女主角的衝擊力是多少？和女主角給你的衝擊力一樣大，難道女主角和你一樣鈦合金身軀？那還怕掉下來幹啥，妥妥的撒嬌
女主角要是普通常人，妥妥被你雙臂斬成3~8份不等


另一個例子，女主角和男主角在太空相遇，都穿著未來款式的薄太空服。
因為太久沒見，朝思暮想，見面之後都啟動了自己的推進器，想要早點到達對方身邊
倆炮彈就這麼面對面出發了
當他們相遇時，都展開雙臂，然後來了個擁抱，美好的情景是麼？
如果你知道真相。。。女主角的胸。。。。算了。。。。






【3】運動速度是相對的（我不會告訴你這叫牛頓速度變換）
某英雄駕駛著太空戰機，沒有能量發射雷射了！！！
他只好朝著敵人母艦撞過去，因為他速度比子彈還快數十倍，他撞穿了敵人母艦，贏得了關鍵勝利
英雄凱旋而歸。。。。
「這絕對是假新聞！！！！」英雄的女友說，「他在現實中早就粉身碎骨了」
作者大惑不解，英雄女友說：「母艦是在以幾十倍子彈的速度撞向英雄的飛船，英雄怎麼可能全身而退？」
作者最後只好老實交代，英雄立功受到嘉獎其實是因為承認是上司情婦的男朋友。。。。
好吧，這個解釋合理。。。






【4】不能通過慣性力判斷自己的運動狀態
某作者寫道：
密封宇航飛船里的男女忽然感到自己在隨著飛船急轉彎，於是更死命地抱在一起。。。（別問我為啥這裡有個【更】字，我沒看前文）


當飛船轉彎時，他們最多能感覺到自己受到來自某個方向的推力，或者他們近似直線飛出（急轉彎時根本分辨不出是曲線還是直線，看起來就像直線），要說這像是飛船轉彎，不如說更像飛船朝某個方向加速
當你閉眼坐在旋轉牧馬上，你是覺得牧馬向著你一側加速呢，還是覺得你隨著它轉動呢？道理就這麼簡單






【5】跳躍中的人物不能改變自己的移動方向和下落時間
一位鬼才寫道：
主角帶上敵人的頭盔，向上高高跳起，到達最高點時，瞄準了地面的敵人直衝而下，用敵人的頭盔砸碎了敵人的脊椎骨


蒙面超人飛踢被他改寫成了向下發射的人間大炮，且不說主角的脊柱如何，這作者以為主角是魂斗羅呢，跳起來以後能在空中隨便變向躲子彈？！

待續

恩，不錯

科幻小說也是不能胡思亂想的

回復：9樓

嗯