作者：远去的哥德堡号
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我说一个跟配音本身无关的方面吧。
关注声优圈的可能都知道，一些声优除了配音工作之外甚至会参与一些和配音工作无关的视频，比如李依李雨宫天偶尔油管做个饭、小仓唯ins偶尔跳个舞、爱衣偶尔品个酒、佐仓大西每周都会一起唠个嗑。。。。。。但反观中国配音演员似乎这类活动参与的很少，甚至只有重大活动的时候才会抛头露面（可能连面都不露）。她们中的的很多人空闲之余就只会开直播打游戏，或者只是直播聊个天。她们为什么不直播做个饭跳个舞，甚至是画插画、旅行vlog或者在一起唠个嗑，做一些三次元做的事情？我猜他们多半是不会吧，前期技能点全点了配音上了其他方面就欠缺了，后期也懒得补了。
有人说他们是因为工作忙顾不上，难道日本声优们的工作不忙，他们一天过25个小时？说白了还是不重视，有打游戏的时间去学个其他方面的一技之长，做一件别的同行做不到的事情不好吗（你应聘的时候，面试官也不只是考核你本职工作做得怎么样吧）？而这其实也是很多UP主的通病——只专注于一个方面，而忽略了个人的全方位发展。觉得自己某个圈子小有名气就安于一隅了，等到这个圈子凉了或热度退了、竞争对手增多的时候再考虑破圈转其他圈子，发现蛋糕早被分完了，自己连汤都喝不着了。。。
不过造成这种情况出现也并非无迹可循，日本声优界竞争激烈，你没个几技之长你都混不下去，中国配音界就不一样了，竞争压力低得多，安于现状也能理解。不过如果你是面试官要录取一个人，要价相同的情况下：A多才多艺，不仅配音能力出众，而且会唱歌跳舞做饭手绘；B配音能力也很不错，但她平常除了打游戏没什么业余爱好，你会录用谁不是显而易见的吗？

作者：在水一方
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从教学、产业链、商业回报等各个方面来看，中日声优，如果单指二次元的话，差距还是非常大的，这个，大到什么程度呢？
很多国人对声优理解的不够透彻，百科给予声优的解释是，用声音来进行表演的演员，这个解释还是相当准确的，因为一提到声优，大家就会联想到配音演员，但配音和声优，还是有一些不同的。
能达到声优级别的，完全可以抛开视觉感受，独立进行声音方面的表演，意思就是不看，光听就很棒了。
不过配音确实是早于声优出现的，而且是随着译制片的本地化需要而开始走红的一个职业。
前几年经常会在二次元圈子听到广播剧这个词，广播剧就是纯声优演出的一种表演形式，日本这方面的基础建设非常早，1925年就设立了广播剧研究生专业，向社会各界输送声优人才，声优这个词就是在这时候诞生的。
但是国内还没有声优的基础建设，唯一和声优沾边的专业是播音主持，配音和更高一层的声优，只能作为个人兴趣，或者在社会上寻求培训，但是培训结束很可能面临无法就业的囧状。从思维的角度让我们认识到播音主持配音到底应该怎么学习，跟高手学习的最大价值就是，听君一席话，胜读十年书，自学的价值在于，自学大半年，不如别人有高手带着学一天，一年365天，他每天晚上都会讲课的，有喜欢听的同学，可以去他的的卫鑫*（同音）：前排的是：syue，后排的一组是：7762 ,把以上两组字母按照顺序组合起来即可，非常的简单的，牛顿曾经说过，站在别人的肩膀上，才能看的更高更远，海纳百川，去征服配音世界的星辰大海吧。
正如前所说，国外译制片的出现，推动了配音和声优的快速发展，50年代的日本，引进了《超人》等国外动画片，声优的发展达到了第一次高潮，并且规定，每位国外影视明星必须对应一位专门的特别定制配音，这种1对1的配音制度，大大增加了配音演员的就业机会、提高了他们的知名度。
在国内也是如此，不少知名配音演员都是随着译制片的大量出现而被人民群众熟知的，比如《动物世界》的赵忠祥、《米老鼠唐老鸭》的李洋，上面提到的1对1的配音制度，也影响到了日本以外的华语地区，台湾影视明星周星驰的台湾御用配音石班瑜。syue7762 (同音维辛)
在日本动漫进入飞速发展后的8、90年代，动画的配音也随之走红，走红的配音演员们因此进一步进入演艺圈，并衍生到歌曲影视页，在声优知名度提高的大前提下，不少番剧、动画因为声优的加入而大大提升了该剧的人气。
不过即使是这样，声优的收入也是非常普通，人气声优出演一部动画每集只能获得1w多日元，而工薪阶层每月的工资也有30w日元。
日本尚且如此何况国内，而且国内声音演出方面的群众基础并不广泛，版权方对优质的配音演员宣传也不到位，比如《恐龙特级克塞号》中为克赛配音的刘大海老师，经典台词有，现在就职山西电视台，并且是山西传媒大学的客座讲师，有着这么优秀配音经历的一流声优却鲜有人知。
不过随着YY、抖音等网络社交工具的出现，2010年之后出现了一次自发的大量对声优感兴趣的民间热潮，尤其是凭借声音获得听众好感的娱乐主持人，比如“保健寺毕加索”等。
而且比较尴尬的是，民间自发的声优爱好者，实力有时要远远高于版权方的官方配音，最有代表性就是为《搞笑漫画日和》配音的CUCN201配音组，当时是南广传媒的几名学生，其中包括宝木中阳宋阳老师。
笔者有幸为他们做过专访，而且一直和宋阳保持着联系。
接地气的无厘头自创式配音，竟然远远凌驾于动画本身的魅力之上，让宋阳和CUCN201一炮走红，完全达到了声优的界限之上。
不过因为《搞笑漫画日和》的201配音版只是爱好作品，所以并没有得到更多的支持。
令人欣慰的是，目前宋阳就职于光合积木配音培训机构，还在致力于为对声优感兴趣的二次元爱好者分享经验，如果有对声优感兴趣的朋友可以私聊笔者，或者直接搜索光合积木，在声优的道路上进一步提升自己。

某匿名用戶：

所以说差距很大，没有任何可以辩解的余地。

我不太认可回答里认为边江一成不变的说法，至少周棋洛对我来说是真的脱离他以前范式的。不是他的粉，从他总配陈晓以及配了古剑游戏的陵越，事业刚刚有头角时开始无意识关注他。
中配的不自然可能由于cv力不从心的尴尬，也可能cv有能力但是飘所以配的造作，还可能作品本身氛围基调就偏向字正腔圆脱离生活，这和日配某些时候夸张式的脱离生活还是不同的。并不仅仅是因为日语非母语而造成的审美偏见。
有些声优配显而易见非常态角色时，是知道要去改变的，比如夏磊的罗夏，认不认可是一码事，至少我不会再说从许墨到喻文州再到谁谁并无变化，灵魂上都感知到他尽力了。也不是找借口，这圈子起步晚，拉低点要求也没太大毛病，态度端正否还有救。以前我也对他有些失望，罗夏以后有改观，我是许墨粉。
至于阿杰，我知道会得罪粉丝，仅代表我个人观点说一句，您能从云端降落一会儿，努力感受下人间烟火吗？
肉眼可见的飘，一成不变，一塌糊涂。


作者：小乔护肤测评
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大部分人听过日本人日常交流?也只有在国创区你们可以这么为所欲为的进行口嗨狂潮了。到了舞蹈区或着鬼畜区,有些人欣赏不来,在评论区直白地说恶心或是yaozi就会被喷甚至封号。日漫也是,开局一句欣赏不来,不看就滚和社区礼仪就呼你脸上让你滚了。日漫区大家也都墨守成地保持着不喜欢就安静退出去良好习惯。只有到了国创区后,人人都成了冻鳗高手和编剧大师,人人都可以充分展示自己的存在感。
b站评论区原话，懂得都懂


作者：香蕉jun
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知乎用户u7VI2l：

中方声优配音符号化 总是想当然
不为塑造角色服务 或者说 无法把角色塑造的真实立体 因为太符号化了 不从角色 故事剧情 设定背景的角度出发去考虑配音 只从好不好听出发去考虑 当然会很违和

某匿名用户：

我觉得差距挺大的，我们还在上升期，人家已经有成熟产业链了，而且我希望粉丝冷静一点，边江和阿杰也就那样，反倒是有些没他们有名气的cv比他们厉害，可能是出名了会改变一点吧，感觉他们现在配什么都是边江阿杰了，明明以前不是这样的。

差距？天差地别，就好比电影，音乐都是，现在的最火的少年的你票房十好几万抄袭东野圭吾没人管，几乎全网洗，吹，我想知道还要脸不，回归正题，国内有的大大声音蛮好听的，但是很多陪什么都一样，一听就听出来，日本很多你不搜完全不知道这个人配的，完全另外的声线，国内因为就那几个有名人特别容易出戏。早就习惯了，演员都尬得不行要声优凑演技颜值，说数字配音，架子大的不行，声优又能好到哪去呢，早就放弃百分之九十九国产影视，拜拜


作者：匿名用户
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先说个大前提，本人胆小，从小看柯南就害怕，特别是惨死，死不瞑目，被杀等等情节，配上月黑风高的半夜，以及经典的配乐们………以至于直到现在，一个人看柯南动画也会害怕，看漫画能强点，但半夜还是不敢看QAQ通常只有我男票在家时候才一起看看。
最近柯南剧场版要上映了，又很久没有追番，于是回去看看主线相关的剧情。可由于手头有事儿，聪明的我想出两全其美的方法：一边干事儿一边听国语版。
于是我惊奇的发现，听国语版的我竟然不害怕了！！！
想了一会儿得出的结论：日本的声优们的确厉害，加上我以上说的那些，很有身临其境之感，但湾湾声优们在表现力上跟日版相去甚远（爱奇艺柯南普通话配音只有湾湾版），至少给我感受如此。
于是我又切回原版找虐去了QAQ祝我幸福


作者：夫大美
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苕二皮：

如果看过 柒音若蔡 的中配宝石之国的话，可能会改变你们对中配的看法