曾經年少：
從愛情動作片就能看出來，日本這些年已經衰退的不成樣子了。
愛情動作片雖然成本低，演員少，周期快，目標客群明確，但它畢竟是一部電影，還是要講點藝術追求的。
以前日本影視工業發達，即便淪落到拍愛情動作片的導演，也會螺螄殼裡做道場。
1，劇本。
劇本劇本，一劇之本。
夫前目犯系列、未亡人系列、上司系列、七天系列、等等等等。
不說故事有多精彩，但最起碼講完整了，承轉啟合，有頭有尾，令人信服。
結尾一般都會有個意味深長的全鏡頭，給人留下遐想空間。
2，布景。
因為經費不足，大的布景就不要想了，但在小布景和燈光運用上，以前的導演還是有功底的。
亮景、暗景、遠景、近景、物景、人景、全景、側景交替使用，以燈光烘托氛圍，非常考驗功力。
哪像現在，全都是過度曝光，從頭到尾全都是亮的，一點氛圍烘托都沒有。
3，慢動作。
這就要點名表揚夫前目犯系列的導演了。
電影中段，導演會用兩分鐘左右的慢動作，全盤剪輯一位主婦從抗拒、到忍耐、到順從、到享受、再到依戀的全過程。
開始在廚房，其次在客廳，最後在浴室，循序漸進，一氣呵成。
特別還會給主婦左手結婚戒指幾秒鐘的慢動作特寫，看得人血脈噴張。
現在肯定是沒有這樣的情節了，從頭到尾波瀾不驚，沒有情緒的高低起伏。
4，演員調教。
女演員做這行，雖然是為了賺錢，但她們也是想把電影拍好的。
欲拒還羞、半推半就、投懷送抱、玉體橫陳、梨花帶雨、哀怨婉轉，這些情緒都是需要導演來調教的。
越是長得好看的演員，導演越是要調教演技，只有這樣，作品才能歷久彌新，持續發酵。
王晶曾經說過，沒有任何一位女演員是完美的，有優點，也必然有缺點。
導演的責任就是揚長避短，將最美的那一面留在螢幕上，將不好看的那一面忽略掉。
典型例子就是石原莉奈。
她的身高也就一米五左右，80多斤，雖然漂亮，但並不算傾國傾城。
可那一代的導演水平厲害，緊緊抓住石原莉奈的相貌特點，專門讓她演楚楚可人、柔弱無骨的小女子形象，大部分都是普通居家服，不搞花里胡哨。
如今石原莉奈都快40歲了，照樣是無數熱血男兒硬盤裡的神。
可現在呢，長得比石原莉奈好看的不知道有多少，可沒有一個能取代她柔弱小女子的生態位。
這裡面的主要責任，還得導演來擔。
很明顯，隨着日本真人影視市場的衰弱，日本導演的水平也大幅度下降了。
現在去拍愛情動作片的，全都是些沒有藝術追求、沒有指導功底、只知道賺快錢的歪瓜裂棗。
窺一斑而見全貌，連愛情動作片都衰退至此，日本的整體情況又能好到哪裡去？
以前還可以吹一點「工匠精神」，吹一點「高標準、嚴要求」，現在潮水退去，剩下的全都是濫竽充數的南郭先生。
