作者：乌合之野
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来源：知乎
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这个问题其他朋友已经答的很好了，园子不去念贵族高中的目的，就是因为她作为一个富二代，在拓展叙事空间上，要提供某种对柯南一行人经济上的支持。
比如《贝克街的亡灵》里，少年侦探团这帮穷小子纯靠抽奖怎么能进去看最新科技呢？再比如《绯色的子弹》能去日本新干线也得要有关系才行。
当然如果没有铃木园子也不是不行，那么这时候推理小说就很有可能往流浪汉小说（picaresque）的方向发展，而有了这些超财富的存在，推理小说的另一个方向就得到了保证，那就是传奇（tales）故事。
流浪汉小说更多会关注到底层人们的生活，他最早是诞生于16世纪中叶，在中世纪的市民文学传统的影响下所生成的，它的视线更多是以城市的下层人物的活动为中心，从此来分析城市、乡村、流浪以及社会的各种丑恶现象。
推理小说的流浪汉小说化——
意味着在这个层面上的推理作品会更加接近于社会派，他们会更多关注。犯罪者的心理动机动机背后的社会思潮的改变绝对不会是因为某种更加细微的事件，而是因为这个事件背后一定代表着某种巨大的社会影响。
所以早期的柯南会有一些作品，刻意放到暴风雪山庄中去进行展开，因为在那个山庄的环境下，现代技术无法渗透。这个被独立出来的选择空间，那么不管是有不同的社会阶层的人，他们被迫共处一室，也就意味着他们原本被折叠的空间在这个暴风雪山庄里面被打开，然后就会去讲述一些之前发生的过往，不管是被霸凌、被羞辱、被戴绿帽或者被开除。
在这个环境中园子出现的频率就很低了，或者说她可能会出现，但是会成为小兰的一个同行者。
而推理小说的传奇小说化——
意味着更多不会讨论社会问题，更多会讨论某种精妙的视觉结构，这种结构是有财富可以生成的，也是由现代社会的开放性背后支撑的科学技术所能够发挥的。
毕竟财富本身就是传奇的一部分，尤其是在高度发展的现代社会下。当然传奇故事本身是可以有很多超自然生物的介入，这样的话就会出现各种各样的超自然现象，而超自然现象是没有办法通过在现代语境下推进的“推理”，进行合理化的解释。
超自然现象更加不可能会被叙述性诡计所影响，因为它本来就是超自然的嘛，为什么要用这种叙述性诡计呢？它就完全不会遵守因果模式，只需要遵守空间模式就可以了。
科学技术当然也需要解释，所以柯南很多后期剧场版的前半截会给出一个非常符合某种金砖的学科知识下的解释来表达某个小问题是怎么样被生成的。
但是到了后半截，不管是布置一个多么大型的城市爆炸案，还是突然之间掀翻了整个地铁，又或者是炸毁了整栋大楼，他都不需要再去解释了，反正就是一定能做到，这个时候你就会发现财富、高科技和超自然力融为一体，变成了传奇小说。
推理作品保证了智力的上限被侦探所拥有，而他的另外一个隔壁的分类少年冒险作品则几乎完全会抗拒财富所带来的现实影响力，因为他们是去异世界冒险，这是在原有世界中有财富的人在异世界里往往就会陷入窘困之中——甚至还有可能会出现身份上的倒错。
所以在这些少年冒险作品里，一定会配上一个看起来很弱势，却一直在提供技术支持的“技术宅”或“学霸”——从某种意义上来说，他就成为了侦探视角，我最熟悉的技术宅自然是泉光子郎（数码宝贝YYDS）和土门乔治（这个角色是《爆旋陀螺》里的技术眼镜男）。
不过，要是有一种需要在超财富和超科技的力量下支持的作品展开，类似铃木园子这样的富家子又得出现了，《爆丸》里的丸藏兆治就是这样的角色——在往前看的话《四驱兄弟》里的藤吉也是类似的角色。
至于帝丹到底贵不贵，我对这个作品的【地理学批评】不熟悉，也确实是不知道，但即便园子读帝丹，也会时不时来帮忙解决少年侦探团很多地方都进不去的问题。
