作者：烏合之野
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這個問題其他朋友已經答的很好了，園子不去念貴族高中的目的，就是因為她作為一個富二代，在拓展敘事空間上，要提供某種對柯南一行人經濟上的支持。
比如《貝克街的亡靈》里，少年偵探團這幫窮小子純靠抽獎怎麼能進去看最新科技呢？再比如《緋色的子彈》能去日本新幹線也得要有關係才行。
當然如果沒有鈴木園子也不是不行，那麼這時候推理小說就很有可能往流浪漢小說（picaresque）的方向發展，而有了這些超財富的存在，推理小說的另一個方向就得到了保證，那就是傳奇（tales）故事。
流浪漢小說更多會關注到底層人們的生活，他最早是誕生於16世紀中葉，在中世紀的市民文學傳統的影響下所生成的，它的視線更多是以城市的下層人物的活動為中心，從此來分析城市、鄉村、流浪以及社會的各種醜惡現象。
推理小說的流浪漢小說化——
意味着在這個層面上的推理作品會更加接近於社會派，他們會更多關注。犯罪者的心理動機動機背後的社會思潮的改變絕對不會是因為某種更加細微的事件，而是因為這個事件背後一定代表着某種巨大的社會影響。
所以早期的柯南會有一些作品，刻意放到暴風雪山莊中去進行展開，因為在那個山莊的環境下，現代技術無法滲透。這個被獨立出來的選擇空間，那麼不管是有不同的社會階層的人，他們被迫共處一室，也就意味着他們原本被摺疊的空間在這個暴風雪山莊裡面被打開，然後就會去講述一些之前發生的過往，不管是被霸凌、被羞辱、被戴綠帽或者被開除。
在這個環境中園子出現的頻率就很低了，或者說她可能會出現，但是會成為小蘭的一個同行者。
而推理小說的傳奇小說化——
意味着更多不會討論社會問題，更多會討論某種精妙的視覺結構，這種結構是有財富可以生成的，也是由現代社會的開放性背後支撐的科學技術所能夠發揮的。
畢竟財富本身就是傳奇的一部分，尤其是在高度發展的現代社會下。當然傳奇故事本身是可以有很多超自然生物的介入，這樣的話就會出現各種各樣的超自然現象，而超自然現象是沒有辦法通過在現代語境下推進的「推理」，進行合理化的解釋。
超自然現象更加不可能會被敘述性詭計所影響，因為它本來就是超自然的嘛，為什麼要用這種敘述性詭計呢？它就完全不會遵守因果模式，只需要遵守空間模式就可以了。
科學技術當然也需要解釋，所以柯南很多後期劇場版的前半截會給出一個非常符合某種金磚的學科知識下的解釋來表達某個小問題是怎麼樣被生成的。
但是到了後半截，不管是布置一個多麼大型的城市爆炸案，還是突然之間掀翻了整個地鐵，又或者是炸毀了整棟大樓，他都不需要再去解釋了，反正就是一定能做到，這個時候你就會發現財富、高科技和超自然力融為一體，變成了傳奇小說。
推理作品保證了智力的上限被偵探所擁有，而他的另外一個隔壁的分類少年冒險作品則幾乎完全會抗拒財富所帶來的現實影響力，因為他們是去異世界冒險，這是在原有世界中有財富的人在異世界裡往往就會陷入窘困之中——甚至還有可能會出現身份上的倒錯。
所以在這些少年冒險作品裡，一定會配上一個看起來很弱勢，卻一直在提供技術支持的「技術宅」或「學霸」——從某種意義上來說，他就成為了偵探視角，我最熟悉的技術宅自然是泉光子郎（數碼寶貝YYDS）和土門喬治（這個角色是《爆旋陀螺》里的技術眼鏡男）。
不過，要是有一種需要在超財富和超科技的力量下支持的作品展開，類似鈴木園子這樣的富家子又得出現了，《爆丸》里的丸藏兆治就是這樣的角色——在往前看的話《四驅兄弟》里的藤吉也是類似的角色。
至於帝丹到底貴不貴，我對這個作品的【地理學批評】不熟悉，也確實是不知道，但即便園子讀帝丹，也會時不時來幫忙解決少年偵探團很多地方都進不去的問題。
