作者：洛倫茲變換42
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從最經典的校園七大不可思議事件開始看，感覺篇幅很長，出場人物很多（第一集，一些看起來還蠻重要的人物竟然就這樣痛痛快快地死了，很新奇）。

我感覺金田一系列有一種通病，這種套路的結構大約是：在一些出場人物並不是很多的案件中，單獨在一間陰暗屋子裡的人死去（甚至看到誰出現在這種密閉的小屋子裡，伴隨着恐怖的音效就能得知他必死無疑），隨着接連被殺剩下人數越來越少，金田一從案件相關人物的話語里得知一件離奇的往事（一般是有一個人驚嚇過度才說出的，他們實則聯手殺害/失手害死角色A）而角色B是角色A的兄弟姐妹/親朋好友，偶然得知了真相，潛藏身份跟剩餘出場人物打交道，找一個合適的時機報仇雪恨。

我覺得以上結構的槽點在於，當心理承受能力弱的人物說出：」是xx的復仇/和那件事有關「，我差不多就知道哪個角色是用了假名/假身份前來複仇。這樣的結構太過簡單，也缺少人文關懷，沒有更多對於人性的反思了，相應的人物形象塑造也非常單薄及平面。對於日漫也許大可不必這樣苛責，但我想看到的劇情實則是：

對我自己的腦洞不感興趣可以跳過不看  C, D, E聯手殺害A之後的幾年他們都很愧疚（而不是復仇近在眼前時突如其來的驚慌），B騙取到了C的信任，跟他獨處準備下手的那一晚C卻翻開了A的相片，C沒有解釋什麼，他們陷入了沉默。B猶豫是否要殺掉愧疚的C（角色自己對於復仇這種行為進行人文思考，案件也不只是強調解密），事件已經過去好多年了，C也變成了一個完全不同的人，B沒有藏好的刀突然掉了出來（鑒於這是B沒有太多經驗，豐滿非黑即白的人物形象），C看到了本能地想要逃跑，B在恐懼中殺死了C，他也發覺自己並不只是為A復仇了，甚至剛剛他都替A原諒了C, D, E。B給已經是他女朋友的D打電話承認他殺了C，D想要為B掩護，到現場擦了血跡，利用詭計將案發現場變成了密室（就像誤殺A時也是她處理了現場）。B一瞬間感到很無力，膽怯地縮在自己的床上，跟D說出了自己想要為A報仇這一真相，然後掛斷電話，閉上眼睛，明天所有事情都會好起來的，他很慶幸自己認識了D。D對自己的所作所為也一直有反省，他會原諒她的。明早起來，B在C的案發現場看到D自殺了。E猜測到了有人在給A復仇，終於打算把這一切都告訴警方，E被捕了，而殺死C的犯人還在搜尋中。

有一些逃脫出這種套路的案件還是不錯的，動畫版的《異人旅館》等等

宅屋怪人：

模式有些單調。

十起案件八起暴風雪山莊。就算再怎麼喜歡暴風雪山莊模式這也太多了。

Evangeline：

金田一系列最大的問題就是講談社商業運作上徹頭徹尾的失敗，始終把它當作偵探小說的衍生物而非ACG作品來運營，導致這部作品並沒能發揮足夠的商業價值

首先編輯部策划上就不懂得把它當漫畫來做，跟傳統的推理小說一樣沒有主線，主人公出去幹嘛都死人，一冊一個案子，熟人不是死就是坐牢，把可以展開故事的部分都砍乾淨，後來甚至不得不憑空給領便當的佐木製造一個雙胞胎兄弟來繼承他的劇情作用（TV版里佐木沒死奇蹟生還了所以不存在雙胞胎）

人氣起來之後加了個大boss高遠，然而後來接手的編劇天樹對他的運用效果只能說是男默女淚，堪稱BOSS界之恥無能狂怒第一人；至於怪盜紳士就是nbcs純five，雖然和基德一樣角色原型都是亞森魯邦，但這傢伙出場只負責冒充他人，真的一點個人魅力都沒有……

主角方這邊稱得上有單人人氣的就一個明智，本篇給他出了幾個案子，又另尋畫手出了長篇番外，問題是他跟高遠之間嚴重缺少交集，除了被綁架過一次之外主線方面幾乎用不上；各方面看下來，阿一本身性格懶散沒有其他特長反而是最不重要的，他的人物弧光已經很充足了，基礎設定不變就行，他的高光時刻都是「展現一個普通人能做到的上限」，但近幾年劇情越來越水已經看不到這種亮點了

更離譜的是篇章頻繁改名，你見過哪個漫畫每次重開連載都要改一次名字的？而且時間都是主角17歲這一年內，File系列，Case系列，短篇系列，Returns系列，30周年紀念系列……每個系列序號都要重編，老粉就算了，你讓新來的讀者從哪裡開始補起？

這麼反人類的排序方式虧他們能想得出來

然後媒體化改編又過度依賴J家真人版

自帶的流量，動畫無印和柯南同台讀賣雙雄那一波巔峰期過了之後，由於原作長期停載沉寂了整整十幾年，途中只出了兩集SP和1集OVA，直到14～15年才出了兩季R系列，長達十幾年缺乏電視動畫曝光對人氣造成了不可挽回的致命打擊

就算中途有真人版也不能轉化成漫畫本身的熱度，因為電視劇就突出一個窮字，演員粉是去追星的，漫畫粉只會吐槽，路人頂多瞄一眼電視機壓根就不會去看原著……J家涼了以後靠真人版帶熱度已不可行，37歲連載到半路雜誌Evening

也停刊了轉為網絡連載，講談社可謂進退失據

劇場版方面運營更是一坨（），兩部劇場版都是先有小說再有電影，96年的歌劇院在TV版之前上映尚能獲得5.6億配給收入（票房約為這個數字的一倍），99年殺戮之深藍選材錯誤撲得再也不敢回頭，2.5億配給淨虧

近年連載的37歲事件簿和30周年系列，有R系列的前車之鑒，我是真不期待動畫化能做好，現在的地上波放送規制跟矢沒兩樣，柯南動畫連死人都強制瞑目了，金田一的案子又黃又暴，改完了還有什麼能看？

切記 現在所謂的偵探作品受眾其實是一個三個群體縫合在一起的三頭怪 1 想看英雄冒險故事的 2想看獵奇血腥手法的 3想看邏輯推理破詭計的 上面這堆回答都給金田一在3上面挽尊 但是恕我直言 金田一的3做的也不咋地 而且3這個讀者群體沒啥經濟實力 爆不出米 他真正比較突出的也就是2 但是1這塊實在太弱了 甚至到了倒扣分的地步 用着三維給金田一打個分 你就知道他為啥被柯南爆出翔了

作者：Sunny

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作者：Hikari

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這個作品最大的問題是三觀不正甚至扭曲，作者喜歡給兇手賣慘，對死者倒是一點同情都沒有，死法怎麼獵奇怎麼來，反正我看金田一很多時候都很不適，回去看早期柯南完全沒有這個感覺，雖然後期青山剛昌也擺爛了，但是早期他的一些創作理念絕對是因為看不慣金田一才在自己的作品裡反着來的，青山剛昌就說過他不能理解有些推理作品裡為什麼非要讓兇手自殺，所以在柯南裡面他就表示了對兇手自殺的不贊同。

最讓我感到不適的就是悲戀湖那個兇手，這個人就是個無差別殺人犯，反社會人格，美雪表哥人沒到他居然還能開着遊艇追出去把人給殺了，簡直讓人毛骨悚然，而這些人被殺的原因僅僅是因為跟兇手要找的人名字縮寫一樣，兇手為了報仇寧可錯殺全部有嫌疑的人也不放過任何一個無辜的人，這是正常人能做出來的事情嗎，就這種殘暴的兇手，作者卻要大篇幅給他賣慘歌頌他的絕美愛情，甚至讓他假死迎娶另外一位白富美，請問這是要表達一種什麼價值觀？如果白銀案之類的兇手也這樣一直逍遙法外迎娶白富美，最後被抓到的時候媒體大肆給兇手賣慘說都是社會害了他不應該抓兇手，甚至放過兇手讓他繼續回家過好日子，那這個世界還有沒有王法了，兇手最可憐，莫名其妙就被兇手盯上殺掉的無辜死者們就不可憐嗎，是不是對金田一的作者來說，南京大屠殺也是施暴的日本人最可憐最有苦衷最情有可原，死去的中國人就該自認倒霉，就這種扭曲的價值觀，金田一被時代拋棄名氣越來越比不上柯南非常正常。

作者：Hikari

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這個作品最大的問題是三觀不正甚至扭曲，作者喜歡優待兇手給兇手賣慘，對死者倒是一點同情都沒有，還要用各種理由表明兇手殺他們情有可原，主要角色尤其是金田一這個偵探也因為作者專註於給兇手賣慘，顯得像個攪屎棍一樣不討人喜歡人氣一直上不去，在作者眼裡，兇手只是殺了人砍了頭分了屍，死者和金田一都是礙了兇手的路的人，太偏愛兇手了，比如飛彈宅邸那個養子，莫名其妙的被換了父母成了兇手的兒子，一心保護兇手，結果兇手為了自己親生兒子的前途二話不說就把他頭砍了，就是說養條小貓小狗從小養到大都會有點感情吧，不會直接砍頭吧，反正我看金田一很多時候都很不適，回去看早期柯南完全沒有這個感覺，雖然後期青山剛昌也擺爛了，但是早期他的一些創作理念絕對是因為看不慣金田一才在自己的作品裡反着來的，青山剛昌就說過他不能理解有些推理作品裡為什麼非要讓兇手自殺，所以在柯南裡面他就表示了對兇手自殺的不贊同。就是說當代法治社會，兇手不管有什麼苦衷，殺了人都要接受法律制裁吧，更別說金田一的大部分兇手都不止殺了一個人，柯南這點做的非常到位，不管作品裡塑造里的警察多麼無能用來凸顯偵探的才能，該走的流程總是要走的，不然就會變成金田一那樣，自殺的兇手一大堆，搞得金田一像逼死他們的人一樣一直被罵。

最讓我感到不適的就是悲戀湖那個兇手，這個人就是個無差別殺人犯，反社會人格，美雪表哥人沒到他居然還能開着遊艇追出去把人給殺了砍了頭毀了容再送回來，簡直讓人毛骨悚然，而這些人被殺的原因僅僅是因為跟兇手要找的人名字縮寫一樣，兇手為了報仇寧可錯殺全部有嫌疑的人也不放過任何一個無辜的人，這是正常人能做出來的事情嗎，就這種殘暴的兇手，作者卻要大篇幅給他賣慘歌頌他的絕美愛情，甚至讓他假死迎娶另外一位白富美，請問這是要表達一種什麼價值觀？如果白銀案之類的兇手也這樣一直逍遙法外迎娶白富美，最後被抓到的時候媒體大肆給兇手賣慘說都是社會害了他不應該抓兇手，甚至放過兇手讓他繼續回家過好日子，那這個世界還有沒有王法了。

作為參照，柯南早期也有一個類似的案子就是企業家千金殺人事件，那個企業家千金也是曾經遇到過海難，管家的孫女八重子專門來救她，她卻冷血地搶過了來救她的八重子的救生圈，讓八重子就這樣淹死在海里，這個千金比金田一里怕救生船超載於是選擇不救人的遊客更過分，兇手也是因為愛情選擇向這個恩將仇報的千金復仇，但最後柯南揭示一切以後，也沒有說兇手報仇報的對就此放過兇手，還借老太太的口說了一番話，大意是沒有人是該死的，每一個人死去都會有人難過，雖然放在這個案件里很多人會說這個老太太過於聖母，畢竟死者害死了她的親孫女，但是作為一部面向大眾的現代作品，確實不能傳播一種只要是為了復仇就可以隨意殺人的思想，作品裡的偵探也好，編寫故事的作者也好，說到底也就是一個普通人，是不應該帶着個人感情去洗白兇手的，這點柯南這部作品處理的比金田一高明很多。

兇手最可憐，莫名其妙就被兇手盯上殺掉的無辜死者們就不可憐嗎，是不是對金田一的作者來說，南京大屠殺也是施暴的日本人最可憐最有苦衷最情有可原，死去的中國人就該自認倒霉，而且日本國內現在真的有這種趨勢，日本的國家電視台近些年拍大量的二戰時期的作品，有找在日華人演員去演和神風特攻隊隊員談戀愛，同情神風特攻隊隊員年紀輕輕為了國家喪命的，有講侵華日軍在盧溝橋事變期間和在家等着他打仗歸來的老婆談甜甜的戀愛的，今年日本的晨間劇劇情甚至是侵華日軍來到中國送溫暖和中國人民一家親，扭曲程度讓人嘆為觀止，感覺日本國內的很多作品喜歡洗白施暴者，真的有替他們國家的罪行賣慘的嫌疑，畢竟現在日本主流媒體的大趨勢就是越來越明目張胆演都不演了。

但是金田一作為一部推理作品，你又不是二戰題材的，基本的三觀還是要有的，金田一這種扭曲的價值觀現在已經非常過時了，翻拍都沒什麼人願意看了，被時代拋棄名氣越來越比不上柯南非常正常。

現在在日網上金田一最大的話題就是時不時會有網友討論一下如果待在金田一的世界裡，怎樣才能保命到最後，大部分網友的意見都很一致，直接當兇手最能保命，就算最後要自殺也能留個全屍，還能嘎嘎亂殺一堆人不用在這個過程里活在恐懼里，最後作者還會給上升一下高度讓人同情兇手，總比裡面的很多死者出場沒多久就被砍頭被毀容被分屍強，可見這部作品優待兇手已經是出了名的了，不然也不會有那麼多人覺得金田一里的兇手比其他角色待遇好了。

但是大部分讀者都還是普通人，很難與殺了很多人還能覺得自己問心無愧的兇手共情，這也導致這部作品的主要角色都沒有什麼人氣，因為作者就忙着洗白殺人犯了，死者都塑造的非常扁平化，偵探也像沒事找事一樣，人家兇手殺完人報完仇本來都隱瞞過去了，你個偵探非要來破案，最後還搞成逼兇手自殺的局面，觀眾自然對金田一這個主角也沒有什麼好感了，主要角色人氣上不去，劇情又太過復古，一大堆暴風雨山莊模式案件很容易審美疲勞，出場人物存在感稀薄，基本都是些推動劇情的工具人嗎，沒有什麼讓觀眾印象深刻的個人屬性，不符合現在二次元觀眾喜歡在番劇裡面找自推的大趨勢，出周邊估計都沒幾個人買，整部作品不過氣都很難。

模板化比較嚴重，基本上都是一個非常驚悚的開頭，一群人去到一個地方，然後暴風雪山莊，發生一系列連環殺人，最後揭開兇手。

真相大白以後，兇手基本上都是苦大仇深，死者罪大惡極，更離譜的是好幾個居然還是同校的學生。小小一個學校能出這麼多連環殺人案兇手，也是臥虎藏龍了。

還有兇手總是假借鬼神一類的傳說殺人，把其他人嚇得不行，看多了就有點審美疲勞，因為讀者都知道肯定是人乾的了，最後真相大白有種走近科學的即視感。

作者：Mr.right

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