作者：洛伦兹变换42
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从最经典的校园七大不可思议事件开始看，感觉篇幅很长，出场人物很多（第一集，一些看起来还蛮重要的人物竟然就这样痛痛快快地死了，很新奇）。

我感觉金田一系列有一种通病，这种套路的结构大约是：在一些出场人物并不是很多的案件中，单独在一间阴暗屋子里的人死去（甚至看到谁出现在这种密闭的小屋子里，伴随着恐怖的音效就能得知他必死无疑），随着接连被杀剩下人数越来越少，金田一从案件相关人物的话语里得知一件离奇的往事（一般是有一个人惊吓过度才说出的，他们实则联手杀害/失手害死角色A）而角色B是角色A的兄弟姐妹/亲朋好友，偶然得知了真相，潜藏身份跟剩余出场人物打交道，找一个合适的时机报仇雪恨。

我觉得以上结构的槽点在于，当心理承受能力弱的人物说出：”是xx的复仇/和那件事有关“，我差不多就知道哪个角色是用了假名/假身份前来复仇。这样的结构太过简单，也缺少人文关怀，没有更多对于人性的反思了，相应的人物形象塑造也非常单薄及平面。对于日漫也许大可不必这样苛责，但我想看到的剧情实则是：

对我自己的脑洞不感兴趣可以跳过不看  C, D, E联手杀害A之后的几年他们都很愧疚（而不是复仇近在眼前时突如其来的惊慌），B骗取到了C的信任，跟他独处准备下手的那一晚C却翻开了A的相片，C没有解释什么，他们陷入了沉默。B犹豫是否要杀掉愧疚的C（角色自己对于复仇这种行为进行人文思考，案件也不只是强调解密），事件已经过去好多年了，C也变成了一个完全不同的人，B没有藏好的刀突然掉了出来（鉴于这是B没有太多经验，丰满非黑即白的人物形象），C看到了本能地想要逃跑，B在恐惧中杀死了C，他也发觉自己并不只是为A复仇了，甚至刚刚他都替A原谅了C, D, E。B给已经是他女朋友的D打电话承认他杀了C，D想要为B掩护，到现场擦了血迹，利用诡计将案发现场变成了密室（就像误杀A时也是她处理了现场）。B一瞬间感到很无力，胆怯地缩在自己的床上，跟D说出了自己想要为A报仇这一真相，然后挂断电话，闭上眼睛，明天所有事情都会好起来的，他很庆幸自己认识了D。D对自己的所作所为也一直有反省，他会原谅她的。明早起来，B在C的案发现场看到D自杀了。E猜测到了有人在给A复仇，终于打算把这一切都告诉警方，E被捕了，而杀死C的犯人还在搜寻中。

有一些逃脱出这种套路的案件还是不错的，动画版的《异人旅馆》等等

宅屋怪人：

模式有些单调。

十起案件八起暴风雪山庄。就算再怎么喜欢暴风雪山庄模式这也太多了。

Evangeline：

金田一系列最大的问题就是讲谈社商业运作上彻头彻尾的失败，始终把它当作侦探小说的衍生物而非ACG作品来运营，导致这部作品并没能发挥足够的商业价值

首先编辑部策划上就不懂得把它当漫画来做，跟传统的推理小说一样没有主线，主人公出去干嘛都死人，一册一个案子，熟人不是死就是坐牢，把可以展开故事的部分都砍干净，后来甚至不得不凭空给领便当的佐木制造一个双胞胎兄弟来继承他的剧情作用（TV版里佐木没死奇迹生还了所以不存在双胞胎）

人气起来之后加了个大boss高远，然而后来接手的编剧天树对他的运用效果只能说是男默女泪，堪称BOSS界之耻无能狂怒第一人；至于怪盗绅士就是nbcs纯five，虽然和基德一样角色原型都是亚森鲁邦，但这家伙出场只负责冒充他人，真的一点个人魅力都没有……

主角方这边称得上有单人人气的就一个明智，本篇给他出了几个案子，又另寻画手出了长篇番外，问题是他跟高远之间严重缺少交集，除了被绑架过一次之外主线方面几乎用不上；各方面看下来，阿一本身性格懒散没有其他特长反而是最不重要的，他的人物弧光已经很充足了，基础设定不变就行，他的高光时刻都是“展现一个普通人能做到的上限”，但近几年剧情越来越水已经看不到这种亮点了

更离谱的是篇章频繁改名，你见过哪个漫画每次重开连载都要改一次名字的？而且时间都是主角17岁这一年内，File系列，Case系列，短篇系列，Returns系列，30周年纪念系列……每个系列序号都要重编，老粉就算了，你让新来的读者从哪里开始补起？

这么反人类的排序方式亏他们能想得出来

然后媒体化改编又过度依赖J家真人版

自带的流量，动画无印和柯南同台读卖双雄那一波巅峰期过了之后，由于原作长期停载沉寂了整整十几年，途中只出了两集SP和1集OVA，直到14～15年才出了两季R系列，长达十几年缺乏电视动画曝光对人气造成了不可挽回的致命打击

就算中途有真人版也不能转化成漫画本身的热度，因为电视剧就突出一个穷字，演员粉是去追星的，漫画粉只会吐槽，路人顶多瞄一眼电视机压根就不会去看原著……J家凉了以后靠真人版带热度已不可行，37岁连载到半路杂志Evening

也停刊了转为网络连载，讲谈社可谓进退失据

剧场版方面运营更是一坨（），两部剧场版都是先有小说再有电影，96年的歌剧院在TV版之前上映尚能获得5.6亿配给收入（票房约为这个数字的一倍），99年杀戮之深蓝选材错误扑得再也不敢回头，2.5亿配给净亏

近年连载的37岁事件簿和30周年系列，有R系列的前车之鉴，我是真不期待动画化能做好，现在的地上波放送规制跟矢没两样，柯南动画连死人都强制瞑目了，金田一的案子又黄又暴，改完了还有什么能看？

切记 现在所谓的侦探作品受众其实是一个三个群体缝合在一起的三头怪 1 想看英雄冒险故事的 2想看猎奇血腥手法的 3想看逻辑推理破诡计的 上面这堆回答都给金田一在3上面挽尊 但是恕我直言 金田一的3做的也不咋地 而且3这个读者群体没啥经济实力 爆不出米 他真正比较突出的也就是2 但是1这块实在太弱了 甚至到了倒扣分的地步 用着三维给金田一打个分 你就知道他为啥被柯南爆出翔了

作者：Sunny

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作者：Hikari

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这个作品最大的问题是三观不正甚至扭曲，作者喜欢给凶手卖惨，对死者倒是一点同情都没有，死法怎么猎奇怎么来，反正我看金田一很多时候都很不适，回去看早期柯南完全没有这个感觉，虽然后期青山刚昌也摆烂了，但是早期他的一些创作理念绝对是因为看不惯金田一才在自己的作品里反着来的，青山刚昌就说过他不能理解有些推理作品里为什么非要让凶手自杀，所以在柯南里面他就表示了对凶手自杀的不赞同。

最让我感到不适的就是悲恋湖那个凶手，这个人就是个无差别杀人犯，反社会人格，美雪表哥人没到他居然还能开着游艇追出去把人给杀了，简直让人毛骨悚然，而这些人被杀的原因仅仅是因为跟凶手要找的人名字缩写一样，凶手为了报仇宁可错杀全部有嫌疑的人也不放过任何一个无辜的人，这是正常人能做出来的事情吗，就这种残暴的凶手，作者却要大篇幅给他卖惨歌颂他的绝美爱情，甚至让他假死迎娶另外一位白富美，请问这是要表达一种什么价值观？如果白银案之类的凶手也这样一直逍遥法外迎娶白富美，最后被抓到的时候媒体大肆给凶手卖惨说都是社会害了他不应该抓凶手，甚至放过凶手让他继续回家过好日子，那这个世界还有没有王法了，凶手最可怜，莫名其妙就被凶手盯上杀掉的无辜死者们就不可怜吗，是不是对金田一的作者来说，南京大屠杀也是施暴的日本人最可怜最有苦衷最情有可原，死去的中国人就该自认倒霉，就这种扭曲的价值观，金田一被时代抛弃名气越来越比不上柯南非常正常。

作者：Hikari

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这个作品最大的问题是三观不正甚至扭曲，作者喜欢优待凶手给凶手卖惨，对死者倒是一点同情都没有，还要用各种理由表明凶手杀他们情有可原，主要角色尤其是金田一这个侦探也因为作者专注于给凶手卖惨，显得像个搅屎棍一样不讨人喜欢人气一直上不去，在作者眼里，凶手只是杀了人砍了头分了尸，死者和金田一都是碍了凶手的路的人，太偏爱凶手了，比如飞弹宅邸那个养子，莫名其妙的被换了父母成了凶手的儿子，一心保护凶手，结果凶手为了自己亲生儿子的前途二话不说就把他头砍了，就是说养条小猫小狗从小养到大都会有点感情吧，不会直接砍头吧，反正我看金田一很多时候都很不适，回去看早期柯南完全没有这个感觉，虽然后期青山刚昌也摆烂了，但是早期他的一些创作理念绝对是因为看不惯金田一才在自己的作品里反着来的，青山刚昌就说过他不能理解有些推理作品里为什么非要让凶手自杀，所以在柯南里面他就表示了对凶手自杀的不赞同。就是说当代法治社会，凶手不管有什么苦衷，杀了人都要接受法律制裁吧，更别说金田一的大部分凶手都不止杀了一个人，柯南这点做的非常到位，不管作品里塑造里的警察多么无能用来凸显侦探的才能，该走的流程总是要走的，不然就会变成金田一那样，自杀的凶手一大堆，搞得金田一像逼死他们的人一样一直被骂。

最让我感到不适的就是悲恋湖那个凶手，这个人就是个无差别杀人犯，反社会人格，美雪表哥人没到他居然还能开着游艇追出去把人给杀了砍了头毁了容再送回来，简直让人毛骨悚然，而这些人被杀的原因仅仅是因为跟凶手要找的人名字缩写一样，凶手为了报仇宁可错杀全部有嫌疑的人也不放过任何一个无辜的人，这是正常人能做出来的事情吗，就这种残暴的凶手，作者却要大篇幅给他卖惨歌颂他的绝美爱情，甚至让他假死迎娶另外一位白富美，请问这是要表达一种什么价值观？如果白银案之类的凶手也这样一直逍遥法外迎娶白富美，最后被抓到的时候媒体大肆给凶手卖惨说都是社会害了他不应该抓凶手，甚至放过凶手让他继续回家过好日子，那这个世界还有没有王法了。

作为参照，柯南早期也有一个类似的案子就是企业家千金杀人事件，那个企业家千金也是曾经遇到过海难，管家的孙女八重子专门来救她，她却冷血地抢过了来救她的八重子的救生圈，让八重子就这样淹死在海里，这个千金比金田一里怕救生船超载于是选择不救人的游客更过分，凶手也是因为爱情选择向这个恩将仇报的千金复仇，但最后柯南揭示一切以后，也没有说凶手报仇报的对就此放过凶手，还借老太太的口说了一番话，大意是没有人是该死的，每一个人死去都会有人难过，虽然放在这个案件里很多人会说这个老太太过于圣母，毕竟死者害死了她的亲孙女，但是作为一部面向大众的现代作品，确实不能传播一种只要是为了复仇就可以随意杀人的思想，作品里的侦探也好，编写故事的作者也好，说到底也就是一个普通人，是不应该带着个人感情去洗白凶手的，这点柯南这部作品处理的比金田一高明很多。

凶手最可怜，莫名其妙就被凶手盯上杀掉的无辜死者们就不可怜吗，是不是对金田一的作者来说，南京大屠杀也是施暴的日本人最可怜最有苦衷最情有可原，死去的中国人就该自认倒霉，而且日本国内现在真的有这种趋势，日本的国家电视台近些年拍大量的二战时期的作品，有找在日华人演员去演和神风特攻队队员谈恋爱，同情神风特攻队队员年纪轻轻为了国家丧命的，有讲侵华日军在卢沟桥事变期间和在家等着他打仗归来的老婆谈甜甜的恋爱的，今年日本的晨间剧剧情甚至是侵华日军来到中国送温暖和中国人民一家亲，扭曲程度让人叹为观止，感觉日本国内的很多作品喜欢洗白施暴者，真的有替他们国家的罪行卖惨的嫌疑，毕竟现在日本主流媒体的大趋势就是越来越明目张胆演都不演了。

但是金田一作为一部推理作品，你又不是二战题材的，基本的三观还是要有的，金田一这种扭曲的价值观现在已经非常过时了，翻拍都没什么人愿意看了，被时代抛弃名气越来越比不上柯南非常正常。

现在在日网上金田一最大的话题就是时不时会有网友讨论一下如果待在金田一的世界里，怎样才能保命到最后，大部分网友的意见都很一致，直接当凶手最能保命，就算最后要自杀也能留个全尸，还能嘎嘎乱杀一堆人不用在这个过程里活在恐惧里，最后作者还会给上升一下高度让人同情凶手，总比里面的很多死者出场没多久就被砍头被毁容被分尸强，可见这部作品优待凶手已经是出了名的了，不然也不会有那么多人觉得金田一里的凶手比其他角色待遇好了。

但是大部分读者都还是普通人，很难与杀了很多人还能觉得自己问心无愧的凶手共情，这也导致这部作品的主要角色都没有什么人气，因为作者就忙着洗白杀人犯了，死者都塑造的非常扁平化，侦探也像没事找事一样，人家凶手杀完人报完仇本来都隐瞒过去了，你个侦探非要来破案，最后还搞成逼凶手自杀的局面，观众自然对金田一这个主角也没有什么好感了，主要角色人气上不去，剧情又太过复古，一大堆暴风雨山庄模式案件很容易审美疲劳，出场人物存在感稀薄，基本都是些推动剧情的工具人吗，没有什么让观众印象深刻的个人属性，不符合现在二次元观众喜欢在番剧里面找自推的大趋势，出周边估计都没几个人买，整部作品不过气都很难。

模板化比较严重，基本上都是一个非常惊悚的开头，一群人去到一个地方，然后暴风雪山庄，发生一系列连环杀人，最后揭开凶手。

真相大白以后，凶手基本上都是苦大仇深，死者罪大恶极，更离谱的是好几个居然还是同校的学生。小小一个学校能出这么多连环杀人案凶手，也是卧虎藏龙了。

还有凶手总是假借鬼神一类的传说杀人，把其他人吓得不行，看多了就有点审美疲劳，因为读者都知道肯定是人干的了，最后真相大白有种走近科学的即视感。

作者：Mr.right

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