在合成詞中間morpheme-initially


上述群體B一致地使用[ɡ]因此，對許多人來說為同音的這兩個詞，對某些人來說卻是最小對立體：


sengo 1,005 (せんご) '一千零五' = [seŋɡo] 對群體B而言
sengo 戦後 (せんこ゜) '戰後' = [seŋŋo] 對群體B而言[2]使用hage はげ '禿頭'這個例子總結：


群體A: /haɡe/ → [haŋe] 或 [haɡe] 或 [haɣe]
群體B: /haɡe/ → [haŋe]，
群體C: /haɡe/ → [haɡe] 或 [haɣe]

成音拍阻音/Q/日語的成音拍阻音習慣上稱為「促音」，為重疊輔音的第一個音。傳統上，它僅出現在/p/, /t/, /k/, /s/這四種情形，也就是說它僅出現在「かさたぱ」這四行假名前。
如：


きっぷ (切符)
きって (切手)
がっこう (學校)
かっせん (合戦)輔音重疊並不發生於/n/, /m/, /j/, /w/這些音位下。至於/h/, /r/這兩個音位的重疊情形，Timothy J. Vance認為其發生應局限於外語借字的字詞上。
如：


ワッフル (waffle)

成音拍鼻音 /N/日語的成音拍鼻音習慣上稱為「撥音」，在日語音韻學分析上，有些學者使用和促音 /Q/一樣的方式，將其視為抽像化的原音位/N/處理。較易理解的方法為把小舌鼻音[N]或舌面前音[n]當作此音位的基本型式，其餘變體型式則為同位音。成音拍鼻音/N/在日語里有各種音位變體，乃因受其所位於字詞里的相鄰音位環境不同，而發生了若干的同化作用。

雙唇鼻音[m]：雙唇塞音[p][b]前，有時也出現在語畢時、獨立成字時。歌手被教導在結尾和母音前遇到/N/音時使用[m]。這反應了它的歷史演變。
齒齦鼻音[n]：齒齦塞音[d]和[t]前
軟顎鼻音[ŋ]：軟顎塞音[k]和[ɡ]前。
[Ṽ](鼻化母音)：所有母音前，近音（/j/和/w/前），及擦音（/s/、/z/和/h/）前。
小舌鼻音[ɴ]：語畢時、獨立成字時。需要注意的是，在日文表記時，撥音獨立使用假名ん，因此在傳統日本音韻學中根據「一假名對一拍」的原則，撥音也獨立算成一拍（一個音節），所以對於一般日本人來說 あん/an/ 是兩個音節，發音時值是兩拍。加上前述母音長音也算作一拍的原則，日語的音節演算法和現代語音學的演算法有很大差異。如外來語「漢堡包」ハンバーガー(hanbaga)，一般日本人會認為是六個音節（ha, n, ba, a, ga, a;其中的n和表示長音a分別獨立算一拍），雖然在語音學角度上看只有han-ba-ga三個音節。

母音

清化日語母音，特別是/i/ 和/u/，在清子音之間傾向被清化，而在重音節時除外。此外， /i/ 和 /u/ 接在清子音後或語畢時，清化與否皆可。

      /kutu/ → [ku̥tsu͍]  kutsu 靴 '鞋'  
      /ˈsuhada/ → [suhada]  suhada すはだ 'bare skin'   (由於 /su/ 是重音，因此不被清化)  
      /hikaɴ/ → [çi̥kãɴ]  hikan 悲観 '悲觀'  
      /hikaku/ → [çi̥kaku͍] or [çi̥kaku̥]  hikaku 比較 '比較'  

/o/被清化的程度較弱（而/a/通常更弱），而且必須是在相鄰兩個以上的音拍也含有/o/時。

      /kokoɾo/ → [ko̥koɺo]  kokoro 心 '心'  
清化的現象即使在慢速說話時也很常見，而不僅限於快速說話時。
如常見的句末系詞desu的發音就是[desu̥]。

性別也存在一定的影響：將清化的母音念為獨音被視為女性化的表現，特別是在"arimasu"結尾的"u"。 過清化(hyper-devoicing)是某些日語分支(basiletic varieties)的特色。而在某些西部方言和正式演說風格中，所有的母音都必須是有聲的。

鼻化和鼻音/m, n/相鄰時，母音會被稍微鼻化。在成拍音鼻音/ɴ/之前，母音被嚴重鼻化：

/seesaɴ/ → [seesãɴ]  seisan 生產 '生產'

  

塞音置入在剛開口或語畢時，日語的母音可能分別在前、後被置入喉塞音[ʔ]。 範例如下（獨立念出時）：

/eɴ/ → [ẽɴ] ~ [ʔẽɴ]:  en 円 '日圓'  
/kisi/ → [ki̥ɕiʔ]:  kishi 岸 '岸'  
/u/ → [u͍ʔ] ~ [ʔu͍ʔ]:  u 鵜 '鸕鶿'  
當需要強調語末的詞時，此喉塞音可以被很明顯地聽見，書寫時，常用促音っ表現。
[編輯]引く音 /R/

音節 vs 音拍　以及語音組合