小吳愛逛展：
photo © SERBEK/SERBEK
談到比利時，人們不能不將目光投向安特衛普市（Antwarp）——這裡號稱「世界鑽石之都」，是歐洲第二大港口，也是當今世界最繁忙的海上交通樞紐
之一，其顯赫歷史需要追溯到16世紀：大航海時代
的到來，讓擁有優厚航運條件的安特衛普市獲得前所未有的重視，到1504年，葡萄牙人
將其作為主要的航運基地之一，擴大安特衛普的貿易範圍，來自英國、意大利和德國的布料、德國、法國和西班牙
的葡萄酒、法國的鹽和波羅的海
的小麥等原材料經由此地進行轉運和分銷；銀行的建立，則幫助大批製造商獲得了必要的海外出口貿易資金。在1531年，世界上第一個證券交易所
在安特衛普市誕生，使其迅速成為當時「整個國際經濟的中心」，以7倍於西班牙皇室的收入高居歐洲最富有的城市榜首。
市集廣場(Grote Market)是安特衛普最知名的景點之一,photo © JurgaR/JurgaR
發達的貿易經濟
隨之帶來大量的文化交流契機，高度繁榮的城市物質基礎也促進着藝術的發展。成為了歐洲文化藝術中心
的安特衛普市以獨特的露天雕塑聞名於世，是著名藝術大師彼得·保羅·魯本斯
（Peter Paul Reubens）和安東·凡·戴克（Anton van Dyke）的誕生地。城中擁有數以百計的藝術館、博物館、音樂廳和畫廊，彰顯着這座城市悠久而燦爛的歷史；而在新近落成的博物館中，最亮眼的莫過於開幕於2011年的安特衛普河畔博物館（Museum Aande Stroom）。
photo© Jacques Freund
安特衛普河畔博物館正如其名，坐落於斯海爾德河
旁。這座由荷蘭努特林斯·雷代克建築事務所設計的建築始建於2007年，於2011年5月14日正式對公眾開放。該博物館坐落在該市一度廢棄的老港區Het Eilandje之上，是區域轉型振興的地標性建築。這座塔樓式建築共有10層，高達62米，從遠處看，似乎是一部巨大的樂高玩具。建築主體部分由十塊來自印度阿格拉
的砂岩方塊堆積而成，靈感來源於16世紀的漢薩倉庫，象徵著層層累積的貨物和厚重的商品交易歷史；方塊中間則由起伏的波紋狀玻璃相連，猶如波浪環抱矗立岸邊的城池。這一切與投於斯海爾德河中的龐大倒影一起，強調着這座城市的工商業
傳統與水的密切聯繫。
photo © Sarah Blee
photo © Filip Dujardin
河畔博物館的外牆立面，則由錯落分佈的紅色砂岩面板組合而成，這些砂岩板尺寸均為100x60厘米，來自四個不同的採石場
。它們在色澤和形態上擁有細微的差異，這使得整幢建築在陽光下顯得斑駁迷離，富有藝術感。在外牆上還覆蓋有一些手狀的金屬裝飾圖案，它們取材於安特衛普流傳已久的民間傳說：當地的巨人
會將不願支付過路費的路人的手殘忍砍下，並把它扔到斯海爾德河中。根據傳說，這正是這座城市的名字的來源（hand werpen在荷蘭語中的意思是「將手扔掉」），手狀裝飾也逐漸成為安特衛普的歷史性象徵物。
photo © Sarar Blee
從對昔日繁華的港口文化的藝術致敬，到對特色民俗歷史的現代觀照，安特衛普河畔博物館的外觀設計無一不彰顯着這座城市的特色，而內部的區域劃分則更具現代性：借鑒現代商場理念的河畔博物館，底樓是與外部相融合的MAS廣場與咖啡吧，在底樓與一樓的夾層間是藝術工作室，一樓是員工辦公區，二樓是免費對公眾開放的視覺庫房展示區，三樓是臨時展覽廳，四樓到八樓是常設展區，九樓是餐廳與接待室，十樓則是景觀露台。
這樣的設計近乎於一個中大型綜合性藝術中心，這座擁有複合型功能的博物館，承載的城市功能
因此比一般的博物館更加重要。在博物館的官方導覽手冊上，有這樣的描述：
「這座極富代表性的建築，是這座城市和這個世界的相交點，是聯通過去、現在和未來的紐帶。」
photo © Filip Dujardin
安特衛普河畔博物館將這些交流的線索逐一收攏，用它們講述新的故事。該館館藏量超過520,000件文物，上架展品約有5000餘件，合作機構包括原比利時民族志博物館，原比利時國家海洋博物館
，原比利時民俗博物館等比利時的國家級博物館。
對於一個市立博物館來說，這樣的配置似乎過於驚人。而這一切對於安特衛普這座城市而言，擁有着非同小可的意義。在全球化浪潮
席捲的當下，作為最早一批依託開放貿易而奠定城市文明的世界樞紐，安特衛普需要向來自五湖四海的人們展示其與世界從未間斷的聯繫，同時呈現她在悠久歷史下煥發的現代風貌。而河畔博物館正被視作新時代下這座城市的文化符號——館內的四至八層，是常設主題展廳的所在地，它們從不同的四個方面，向公眾展示和探討安特衛普的城市定位，與其在世界範圍內的身份影響。
photo © Sven Coubergs
在五層和六層展廳，參觀者們將領略到安特衛普獨特的歷史文化魅力。展出於五層的「Antwerp à la carte」，意為「安特衛普單點菜單」。該展覽將食物作為線索，對安特衛普的城市文化
做了詳盡的闡釋和展現。展覽以「走進城市」，「在菜場里」，「晚餐時間」，「城市之外」，「眺望未來」五大部分為主體，討論在近代化歷史進程中城市與食物之間的親密關係：食物的日常供應和銷售，食物的準備和食用，以及垃圾的處理，決定了這個城市是如何發展，如何形成的。養活一座城市是一項艱巨的挑戰，以河海通達的優越地理條件成為歐洲著名糧食中轉站的安特衛普，對於這個主題的談論顯然意義深遠。
photo © Benoit Vermeeren
photo © MAS
該館的六層，則是「世界港口」主題展的所在地。展廳入口處的巨型多媒體影像，對安特衛普的港口歷史進行了一番細緻而宏大的描述：巨型船舶上五顏六色的集裝箱，不間斷工作的起重機，滑翔的水鳥和一路飛馳的汽艇……安特衛普繁忙而充滿活力的港口城市
形象躍然眼前。展覽以「照片中的港口」、「在這裡你可以聞到世界的味道
」、「瓶子中的信息」三大塊為切入點講述安特衛普的歷史，側重於體現貿易航運所衍生出的思想交流和文化習俗交換，對於這座城市造成的影響。
photo © MAS
展覽中不僅包括輪船模型、碼頭工人塑像、船舶零件等展品，也有航海日誌、古地圖
等文物，其中尤為引人注意的，是一批來自前國家海事博物館的125艘中國船模。這批帆船模型是首次以中國官方身份參加1904聖路易斯
城世界博覽會的展品，1905年在列日城世博會上展出後被轉讓給比利時國家博物館
。歷經百年滄桑，該批船模最後被收藏在MAS博物館，向世界訴說著近代中國
與比利時之間的航海故事。
photo © MAS
photo © MAS
與上述展廳形成鮮明對照的，是四層、七層和八層展廳。在那裡，人們將更多體會到安特衛普與世界的聯繫：以「慶典！」為主題的四層展廳，聚焦於世界文化中的各色傳統節慶儀式。通過向公眾呈現從世界各地博物館收集來的節慶物品，展示印度
、巴西、墨西哥和比利時本地絢麗多彩的民間節慶文化。
七層的展覽「生&死」則以地理方位進行劃分，探究五大洲中不同文化對於生老病死的解釋和認知。那些或樸素或神秘的神話和儀典，彰顯着不同族群對於這個深刻哲學問題多維度的思考。
photo © Jeroen Verrecht
居於常設展廳最高層的畫廊中，則陳列着保羅和朵拉詹森夫婦的珍貴個人收藏。這些來自前哥倫比亞
時期的中美洲文物在呈現這段日漸被人遺忘的歷史時，也像是對歐洲文明中心論的一次意味深長的提醒和告誡。
photo © MAS
世界胸懷與地域特色並駕齊驅，古老和現代同樣煥發光彩，安特衛普河畔博物館最難能可貴的氣質正在於此。今年的河畔博物館開啟了一項全新的項目「年輕人的MAS」（"MAS in Young Hands」）。對於年輕一代來說，遺產究竟意味着什麼？在這座城市中我們又將如何定義它們？河畔博物館對安特衛普的青年人提出了這些問題，並以「駐留藝術家
創作項目」鼓勵他們給出自己的答案——被選中的藝術家們將擁有一個在河畔博物館裡的工作室，她/他的創作過程，同時也將成為展出的一部分；此外，河畔博物館還會召集一個由16-26歲的年輕人組成的小組，以年輕的視角進行對這一項目成果的評估和判斷。對於這個項目，館方表示：
「以這種方式，MAS不僅使其博物館收藏更貼近年輕人，並且希望讓『遺產』一詞擁有一個更新鮮、更酷的解釋。」
photo © Scagliola/Brakkee
雖然受新冠疫情的影響，但是這個項目依舊以更富活力和深意的方式回應着社會的種種問題。在這個特殊時期開啟了網絡觀展模式的河畔博物館，依舊在以自己的方式呈現着安特衛普開放、關懷和包容的城市精神：在非特殊情況下，河畔博物館內部巨大的觀光扶手電梯始終對公眾和觀光者開放，人們能在電梯的上升途中，透過透明的玻璃幕牆一覽斯海爾德河寧靜的河畔風光，看見作為館藏文物停靠在港埠碼頭上的十二座起重機，是如何守護着這座港口的數百年發展歷程。
photo © Bram Reusen
在登上博物館頂樓的全景露台之後，安特衛普市
的景緻就能被盡收眼底。來自世界各地的參觀者們，在飽覽館藏之後親自目睹這一切，也許能收穫對這座城市更加生動且深刻的理解。在目光之所及之處，這座河流上的城市實現了歷史與現實的重疊，成為了這座博物館本身最偉大而激動人心的收藏。
MAS © Jan Crab
原作者：Kirxie
